魏郡別蘇明府因北游拼音版注音：

　　wèi dū jiē yān zhào ， měi nǚ kuā fú róng 。

　　魏都接燕趙，美女夸芙蓉。

　　qí shuǐ liú bì yù ， zhōu chē rì bēn chōng 。

　　淇水流碧玉，舟車日奔沖。

　　qīng lóu jiā  liǎng àn ， wàn shì xuān gē zhōng 。

　　青樓夾兩岸，萬室喧歌鐘。

　　tiān xià chēng háo guì ， yóu cǐ měi xiāng féng 。

　　天下稱豪貴，游此每相逢。

　　luò yáng sū jì zǐ ， jiàn jǐ sēn cí fēng 。

　　洛陽蘇季子，劍戟森詞鋒。

　　liù yìn suī wèi pèi ， xuān chē ruò fēi lóng 。

　　六印雖未佩，軒車若飛龍。

　　huáng jīn shù bǎi yì ， bái bì yǒu jǐ shuāng 。

　　黃金數(shù)百鎰，白璧有幾雙。

　　sàn jìn kōng diào bì ， gāo gē fù huán qióng 。

　　散盡空掉臂，高歌賦還邛。

　　luò pò nǎi rú cǐ ， hé rén bù xiāng cóng 。

　　落魄乃如此，何人不相從。

　　yuǎn bié gé liǎng hé ， yún shān yǎo qiān chóng 。

　　遠(yuǎn)別隔兩河，云山杳千重。

　　hé shí gèng bēi jiǔ ， zài dé lùn xīn xiōng 。

　　何時更杯酒，再得論心胸。

　　魏郡別蘇明府因北游翻譯：

　　魏都鄰接燕國趙國，美女個個賽過芙蓉花。

　　淇水流趟，宛如碧玉，舟車交通繁忙，日夜奔流。

　　青樓夾兩岸而立，千家萬戶繁弦密鼓，歌聲嘹亮。

　　天下稱此為豪貴之都，游此每每與豪杰相逢。

　　你和洛陽蘇季子一樣，口齒流利，如劍戟森鋒。

　　雖然還沒有佩掛六國的相印，門前豪華軒車如奔馬飛龍。

　　家有黃金數(shù)千兩，還有白璧好幾雙。

　　散盡萬金，兩袖清風(fēng)瀟灑自在而去，高歌吟賦還故鄉(xiāng)。

　　落魄的時候都如此豪爽，誰不愿意跟從？

　　此處一別，遠(yuǎn)隔黃河淮河，云山杳杳千萬重。

　　何時再見，更盡一杯酒，到時候再論心胸。

　　魏郡別蘇明府因北游賞析：

　　公元744年（天寶三年）的夏天，李白離長安至洛陽與杜甫相識，后又與杜甫、高適暢游梁宋（開封商丘一帶），過著飲酒論文、追鷹逐兔的放逸生活。此詩當(dāng)寫于李白從梁宋到幽薊（幽州和薊州）時。此詩寫和蘇明府于淇水分別。詩人筆下，淇水景色壯麗，女子姣美。當(dāng)時的淇水下游當(dāng)是天下較富庶的地方，水面千船競發(fā)，岸上萬車爭道。作者以蘇秦比蘇明府，頌揚(yáng)他為人豪爽，仗義疏財。最后抒寫別情，盼再次相見。

　　李白成功地在中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨(dú)特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

　　李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結(jié)構(gòu)。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉(zhuǎn)換倏忽，往往省略過渡照應(yīng)，似無跡可循，詩的結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。

　　李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風(fēng)格。如《早發(fā)白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠(yuǎn)?！保ā墩f詩晬語》上）。

　　李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘聲律，近于散文，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。這和他自覺地追求自然美有關(guān)。他繼承陳子昂的文學(xué)主張，以恢復(fù)詩騷傳統(tǒng)為已任，曾說“梁陳以來，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復(fù)古道，非我而誰歟？”（孟棨《本事詩·高逸》）他崇尚“清真”，諷刺“雕蟲喪天真”的丑女效顰，邯鄲學(xué)步。他的詩歌語言的自然美又是他認(rèn)真學(xué)習(xí)民歌明白通俗的特點的結(jié)果，明白如話，通俗生動。