學古思邊拼音版注音：

　　xián bēi shàng lǒng shǒu ， cháng duàn bù jiàn jūn 。

　　銜悲上隴首，腸斷不見君。

　　liú shuǐ ruò yǒu qíng ， yōu āi cóng cǐ fēn 。

　　流水若有情，幽哀從此分。

　　cāng máng chóu biān sè ， chóu chàng luò rì xūn 。

　　蒼茫愁邊色，惆悵落日曛。

　　shān wài jiē yuǎn tiān ， tiān jì fù yǒu yún 。

　　山外接遠天，天際復有云。

　　bái yàn cóng zhōng lái ， fēi míng kǔ nán wén 。

　　白雁從中來，飛鳴苦難聞。

　　zú xì yī shū zhá ， jì yán nán lí qún 。

　　足系一書札，寄言難離群。

　　lí qún xīn duàn jué ， shí jiàn huā chéng xuě 。

　　離群心斷絕，十見花成雪。

　　hú dì wú chūn huī ， zhēng rén xíng bù guī 。

　　胡地無春暉，征人行不歸。

　　xiāng sī yǎo rú mèng ， zhū lèi shī luó yī 。

　　相思杳如夢，珠淚濕羅衣。

　　學古思邊翻譯：

　　看不見你啊，我憂傷的走上隴上，悲痛萬分。

　　垅頭的流水嗚咽著，仿佛也戀戀不舍，從今日我們就難以相見。

　　邊疆千里茫茫，落日的方向就是你駐軍的地方，使人惆悵。

　　無盡的山峰，山外是無盡的青天，青天外是無盡的云彩，你就在那云彩的下方。

　　白雁從云中飛來，一路哀鳴，使人不忍聽。

　　雁足上系著丈夫寄來的書信，寫盡離別相思情。

　　離別相思情寫不盡，離家已經十年。

　　北方幾乎就沒有春天，軍人遠離家鄉(xiāng)，難歸。

　　相思之情如夢恍恍惚惚，只有流不盡的相思淚滴滿繡花衣裳。

　　學古思邊賞析：

　　李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》卷上），就其開創(chuàng)意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。

　　李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。

　　李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富于自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。