轉(zhuǎn)應(yīng)曲拼音版注音：

　　biān cǎo ， biān cǎo ， biān cǎo jìn lái bīng lǎo 。

　　邊草，邊草，邊草盡來兵老。

　　shān nán shān běi xuě qíng 。 qiān lǐ wàn lǐ yuè míng 。

　　山南山北雪晴。千里萬里月明。

　　míng yuè ， míng yuè ， hú jiā yī shēng chóu jué 。

　　明月，明月，胡笳一聲愁絕。

　　轉(zhuǎn)應(yīng)曲翻譯：

　　邊塞的野草啊，邊塞的野草！野草枯盡時。戍邊的兵士已老。

　　山南山北雪后放睛，千里萬里處處月明。明月啊，明月！

　　遠(yuǎn)處傳來胡笳一聲，令人腸斷欲絕。

　　轉(zhuǎn)應(yīng)曲賞析：

　　戴叔倫的詞，只存這首《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》，《全唐詩》作《調(diào)笑令》，并注明即《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》。戴叔倫作品，在唐代大歷、貞元年間，以能反映社會現(xiàn)實見稱。其寫邊地生活的詩，有《邊城曲》、《屯田詞》等，詞則是這首《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》。此詞以明白如話的語言，比較深刻地反映了貶低戍卒的思想情緒，真實地揭示了中唐時代民間極以戍邊為苦的社會心理。起句以“邊草”點(diǎn)明邊塞的地理環(huán)境，以邊草的“盡”與戍卒的“老”構(gòu)成一對鮮明的形象，借以反映長期戍邊生活的愁怨。以“草”襯“兵”，以“盡”喻“老”，不獨(dú)用筆新穎，而且暗寓作者對當(dāng)時戍卒同情。這種思想情緒一直貫串全詞?！吧侥仙奖薄钡摹吧健保匀灰彩侵高吶纳?，這一句明寫冰天雪地的景象?！扒Ю锶f里”字面是寫月光普照，實則是寫戍卒離家之遙遠(yuǎn)，而以明月這個最易使人動情之景，暗寫戍卒的思鄉(xiāng)懷人之情。在那遙遠(yuǎn)的邊塞的山地上，雪堆里，戍卒們望著天上的明月，思念著遠(yuǎn)在千里萬里之外的同此明月的家鄉(xiāng)，偶爾一聲胡笳傳來，悲悲切切，嗚嗚咽咽，此情此景，戍卒的心都碎了！這種心情，作者在詞的結(jié)尾“愁絕”二字加以概括，起到了畫龍點(diǎn)晴、卒章顯志，揭示主題的作用。

　　“愁絕”為一篇之骨，也是全詞之“眼”。作者為了使之得以突出表現(xiàn)，增加其藝術(shù)感染力，在寫作上成功地使用了“烘托”的藝術(shù)手法。首先是景物的烘托。全詞的絕大篇幅是謝自然景物；邊塞的將盡的枯草，積滿山山嶺嶺的冰雪，初晴的夜空上普照大地的明月，偶爾傳來的悲切嗚咽的胡笳聲，用這諸般景物托出那羸弱的老兵。這樣步步寫來，層層烘托，感情所至，就自然凝成“愁絕”二字。這樣的“愁”，自有其沉重的扣人心弦的力量。景物的烘托之外，作者又運(yùn)用疊句的藝術(shù)形式所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍加以烘托。全詞八句之中，有兩對疊句（“邊草”，“邊草”與“明月”，“明月”），用這種重疊復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式，豐富歌詠，加強(qiáng)語意、感情的抒發(fā)，以盡其情；另方面也起到一種創(chuàng)造意境的作用?！斑叢荨钡寞B句，就造成了一種茫茫無邊的荒涼草原的意境，從而為那老兵提供了一片迷離的活動背景，以烘托其空虛的彷徨的心理狀態(tài)。這是單一句“邊草”所收不到的藝術(shù)效果。“明月”一疊，又有其特殊性：這兩句乃是“千里”句末二字“月明”的倒詞重疊，用哪個這種倒疊的手法使疊句與上句相呼應(yīng)（“轉(zhuǎn)應(yīng)曲”的名稱即由此而來）》這樣一來，既造成了一種月光滿地，使戍卒輾轉(zhuǎn)難寐的意境，又形成了一種回環(huán)往復(fù)的韻致和上下勾連的構(gòu)局。這種復(fù)雜的藝術(shù)氛圍，就強(qiáng)烈地烘托了那老兵的輾轉(zhuǎn)反側(cè)的思鄉(xiāng)情緒，在加一聲追魂奪魄的悲笳，困于戍守的老兵還會不“愁絕”嗎？

　　《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》只管屬于單調(diào)小令，但在用韻上卻是比較復(fù)雜的。在全詞八句之中，共押四仄韻，兩平韻、兩疊韻，而且又要三換其韻（起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄），使全詞句句入韻，連綿而下，雖然其唱法早已失傳，但誦讀起來，我們?nèi)阅芨杏X到它確有一種行云流水般的音韻美。據(jù)白居易說，這種調(diào)子本來是一種“拋打曲”。于小令之中有如此復(fù)雜的用韻和如此多變的構(gòu)局，是前無古人的。