小雪(戴叔倫)拼音版注音：

　　huā xuě suí fēng bù yàn kàn ， gèng duō huán kěn shī lín luán 。

　　花雪隨風(fēng)不厭看，更多還肯失林巒。

　　chóu rén zhèng zài shū chuāng xià ， yī piàn fēi lái yī piàn hán 。

　　愁人正在書(shū)窗下，一片飛來(lái)一片寒。

　　小雪(戴叔倫)翻譯：

　　隨風(fēng)飛舞的雪花看不厭，再多了還可以讓樹(shù)林和山巒看不見(jiàn)。

　　正在為生計(jì)發(fā)愁的我坐在書(shū)房的窗戶(hù)下，窗外飛來(lái)一片雪花也帶進(jìn)來(lái)一片嚴(yán)寒。

　　小雪(戴叔倫)賞析：

　　戴叔倫一生磊落光明，瀟灑落拓，卻在晚年于撫州任刺史時(shí)被小人誣告，仕途出現(xiàn)劫難。他空有鴻鵠之志，卻依舊飄零紅塵。

　　晚年的戴叔倫流離漂泊，孤苦寂寞。在兵荒馬亂、賣(mài)官鬻爵的年代里，他為百姓謀福祉的仕途抱負(fù)還是沒(méi)能得到展現(xiàn)，始終是落得如雪花漂泊江湖，感慨晚景。

　　在古代，百姓們把小雪節(jié)氣分為三候。一候“虹藏不見(jiàn)”，隨著雨水的減少，天氣的變冷，彩霓像嬌羞的閨閣女子收起了燦爛的笑面。二候“天氣上升”，古人看重陰陽(yáng)之說(shuō)。小雪節(jié)氣天空中的陽(yáng)氣上升，地氣下降，陰陽(yáng)時(shí)序顛倒，致使萬(wàn)物失去生機(jī)。三候“閉塞而成冬”，小雪節(jié)氣的到來(lái)，農(nóng)人結(jié)束了農(nóng)事活動(dòng)，萬(wàn)物蕭條蒼涼，家家戶(hù)戶(hù)都緊閉門(mén)窗腌菜過(guò)冬。

　　小雪節(jié)氣到來(lái)，意味著天寒地凍的刺骨之冷開(kāi)始有展露的跡象。但此時(shí)降雪量不大，亦不是十分凜冽寒冷，故稱(chēng)之為小雪。《月令七十二候集解》中這樣解釋?zhuān)骸靶⊙?，十月中。雨下而為寒氣所薄，故凝而為雪。小者，未盛之辭?！毙⊙┕?jié)氣，既是寒意清冷的，又是讓人覺(jué)得詩(shī)情畫(huà)意的?！度悍甲V》中也這樣記載說(shuō)：“小雪氣寒而將雪矣，地寒未甚而雪未大也?！?/p>

　　“花雪隨風(fēng)不厭看，更多還肯失林巒?！毙龔?fù)于空中的雪花隨著寒風(fēng)兀自飛舞，姿態(tài)嬌柔輕透，晶瑩得似女子眼中深情的淚珠，又似荷葉露珠，令人喜，也讓人心生哀怨，因?yàn)槁涞丶椿?/p>

　　雪花飄舞的姿態(tài)是很美的，讓詩(shī)人百看不厭。尤其是少許輕柔的雪花不著意地落在樹(shù)枝、山巒上，宛如是給大地穿上了一襲薄薄白紗。

　　明代戲曲家高濂寫(xiě)：“飛雪有聲，唯在竹間最雅?！蹦且黄p盈的雪花清淺地落在竹葉上，搭配著瘦骨遒勁的孤傲竹子，更能彰顯飄雪的美。想來(lái)戴叔倫是喜愛(ài)雪花的。比如他寫(xiě)“花雪”隨風(fēng)旋舞，而不是寫(xiě)“雪花”，這種手法實(shí)在是妙得很。不僅含蓄委婉，更寫(xiě)出了白雪如花的美麗，使花雪隨風(fēng)舞的形象躍然紙上。是的，小雪花滿(mǎn)天，來(lái)歲定豐年。

　　在小雪節(jié)氣到來(lái)時(shí)，古人還有窖冰的習(xí)俗。窖冰，又稱(chēng)敲冰、納冰、藏冰，指冰天雪地的冬日時(shí)，將凝成柱狀的冰雪敲碎后，藏納在冰井(冰窖)中，以備炎熱夏日到來(lái)時(shí)消暑、降溫、冷飲。清代顧祿在《清嘉錄》中寫(xiě)：“土人置窖冰，街坊擔(dān)賣(mài)，謂之涼水。”

　　在周代，皇上會(huì)專(zhuān)門(mén)設(shè)置官員負(fù)責(zé)掌管冬日窖冰事宜，官名稱(chēng)之為“凌人”。不過(guò)，關(guān)于古人窖冰的習(xí)俗只是流于宮廷貴族中。

　　回頭看戴叔倫寫(xiě)的這首。在全詩(shī)的最后，詩(shī)人寂寞獨(dú)坐，屋內(nèi)凄清，屋外只有片片落下的飛雪聲。蕭疏薄雪總關(guān)情。戴叔倫是愁人，一生飄零，所以他才用飛雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的光陰，借以渲染內(nèi)心的幽怨與哀傷，悲愁交集。

　　他與心中朝思暮想的女子，昔年折柳別，如今花雪滿(mǎn)天，再見(jiàn)亦難。在這首詩(shī)中，詩(shī)人最后寫(xiě)到了“書(shū)窗”與“片”這兩個(gè)看似不起眼的字句，實(shí)則十分奇妙。安排在整首詩(shī)中，特別是冬季時(shí)令，更為新穎，構(gòu)思獨(dú)具匠心。

　　比如“書(shū)窗”，男子寫(xiě)窗，隱忍中滄桑盡顯。他們臨窗感傷，思緒不像女子泛濫成災(zāi)。男子筆下的窗戶(hù)，是漂泊在外的孤燈獨(dú)坐，念想家中妻兒或友人。如李商隱《夜雨寄北》中寫(xiě)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)?！奔{蘭容若《浣溪沙》中寫(xiě)：“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。”抑或，是孤寂凄清的望窗傷懷。如歐陽(yáng)修《蝶戀花》中寫(xiě)：“小檻臨窗，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜?！标處椎馈兜麘倩ā分袑?xiě)：“斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠?！?/p>

　　按常理來(lái)說(shuō)，窗的意象多是閨閣思婦倚窗聽(tīng)雨悲愁，凄苦哀怨，等待遠(yuǎn)方古人，或是臨窗梳妝，觸景生情，內(nèi)心哀涼傷寂。宋詞中窗的意象更是豐富，突出地表現(xiàn)了女子們?cè)谌A美幽麗的窗戶(hù)中百無(wú)聊賴(lài)的閨閣生活，以小見(jiàn)大折射出了舊時(shí)女子被封建道德所禁錮的花樣年華。文人們借助窗的客觀物象，展現(xiàn)窗外的流年變遷，表達(dá)內(nèi)心繾綣細(xì)膩的主觀情懷。

　　比如數(shù)量詞“片”，就字眼單一來(lái)看，雪花雖然是寥落稀疏的，但給人傳達(dá)了一種寂靜輕巧的美。透過(guò)雪落無(wú)言的細(xì)微動(dòng)作，充分彰顯了詩(shī)人借冬日的飛雪，表達(dá)內(nèi)心的愁緒。戴叔倫在詩(shī)中把一片片的雪花搭配了“飛來(lái)”兩個(gè)字，畫(huà)面感不僅顯得集中，整體性也很是強(qiáng)烈，把雪花簌簌紛飛的動(dòng)態(tài)美刻畫(huà)得是入木三分。

　　稀稀落落的雪花飛舞，那些被打翻了的往事又再次涌上心頭。真正讓人覺(jué)得可怕的孤獨(dú)，是身處繁喧的人群中，內(nèi)心仍覺(jué)空落無(wú)依。全詩(shī)寫(xiě)了具體的小雪景色，詩(shī)意哀傷幽婉，景語(yǔ)即是深濃的情語(yǔ)，情與景水乳交融。最后，詩(shī)人以數(shù)量詞一片又一片來(lái)結(jié)景，是符合詩(shī)人漂泊孤旅的沉重心情的。

　　紅塵萬(wàn)丈，情殤難抹。一季豆蔻，夢(mèng)斷寒冬凄然夜。我可否，把滄海守候成桑田，如此，你能知曉我的等待是矜貴的。浮生流光，你是我寫(xiě)不完的字。執(zhí)筆慰相思，卻怎知越寫(xiě)越哀愁。