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    擬古十二首拼音版注音、翻譯、賞析(李白)

    2019-11-07 10:48:24  來源: 小升初網(wǎng)  
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    擬古十二首.jpg

      以下是擬古十二首全部拼音版與翻譯及字詞句解釋:

      擬古 其一拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其二拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其三拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其四拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其五拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其六拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其七拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其八拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其九拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其十拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其十一拼音版、翻譯、字詞句解釋

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      擬古 其十二拼音版、翻譯、字詞句解釋

      http://favnetsoft.com/gushici/201712/1494.html

      《擬古十二首》 是唐代大詩人李白的組詩作品。此組詩非一時(shí)一地之作,內(nèi)容亦不統(tǒng)一,反映的思想也很復(fù)雜:有寫行旅之苦的,也有嘆遇合之難的;有感恨人生苦短的,也有勸人及時(shí)行樂的。全詩或借題發(fā)揮,或直抒胸臆,頗得《古詩十九首》韻味。

      賞析

      這十二首詩非一時(shí)一地之作,內(nèi)容亦不統(tǒng)一,反映的思想也很復(fù)雜:有寫離別行旅之苦,有嘆遇合之難;感恨懷才不遇,人生苦短;既欲及時(shí)行樂,又要早建功名;如此等等。

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      李白常將想象、夸張的手法綜合使用,從而造成神奇異彩的意境?!稊M古十二首》其三的前四句就是運(yùn)用豐富的想象與夸張的手法,極言人們自古就試圖要用超長(zhǎng)的繩子系日,要用堆到接天高度的黃金買光陰。雖然是極度的夸張和驚人的幻想,讓人感到的卻是高度的真實(shí),引讀者共鳴,感受到詩人不絕的憂思和萬古的愁緒,體現(xiàn)出李白想象豐富,夸張豪放的寫作風(fēng)格。

      “提壺莫辭貧。取酒會(huì)四鄰”表達(dá)了詩人不慕榮華富貴,安貧樂道、率性灑脫的生活態(tài)度。他樂觀自信,放縱不羈,以酒會(huì)友,把飲酒之樂看得高于一切的生活態(tài)度。

      “未若醉中真”一句中“真”字,體現(xiàn)了作者在醉酒之后,可以感受到無拘無束的自由,獲得精神的解放,此時(shí)可以酣暢淋漓地散盡心中的抑郁、孤憤,可以拋卻塵世的一切羈絆,超越現(xiàn)實(shí)社會(huì),活出一個(gè)真實(shí)的自我。

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      李白曾一度熱衷于追求功名,在《擬古十二首》其七就說:“身沒期不朽,榮名在麟閣?!比欢?jīng)過“賜金放還”、流放夜郎等一系列的挫折,深感榮華富貴的虛幻,有時(shí)不免流露出一種人生易逝的感傷情緒?!稊M古十二首》其九就是這種情緒的流露:“生者為過客,死者為歸人。天地一逆旅,同悲萬古塵?!币馑际腔钪娜讼翊掖襾砣サ倪^路行人,死去的人仿佛是投向歸宿之地、一去不返的歸客。天地猶如一所迎送過客的旅舍;人生苦短,古往今來有無數(shù)人為此同聲悲嘆。

      “月兔空搗藥,扶桑已成薪。白骨寂無言,青松豈知春。”古代神話傳說,后羿從西王母處得到不死之藥,他的妻子嫦娥偷吃了藥,飛入月宮;月宮里只有白兔為她搗藥,嫦娥雖獲長(zhǎng)生,但過著寂寞孤獨(dú)的生活,沒有什么歡樂可言。扶桑,相傳是東海上的參天神樹,太陽就從那里升起,如今也變成枯槁的柴薪。埋在地下的白骨陰森凄寂,無聲無息,再也不能體會(huì)生前的毀譽(yù)榮辱了。蒼翠的松樹自生自榮,無知無覺,不可能感受到陽春的溫暖。詩人縱觀上下,浮想聯(lián)翩,感到宇宙間的一切都在倏忽變化,并沒有什么永恒的榮華富貴?!扒昂蟾鼑@息,浮榮何足珍?”其九結(jié)尾以警策之言結(jié)束了全篇。悠悠人世莫不如此,一時(shí)榮華實(shí)在不足珍惜。《古詩十九首》的某些篇章在感嘆人生短促之后,往往流露出一種及時(shí)行樂,縱情享受的頹廢情緒。李白在這首擬作里雖也同樣嘆息人生短暫,卻沒有宣揚(yáng)消極頹喪的思想,反而深刻地揭示出封建浮榮的虛幻。

      這《擬古十二首》其九的想象力特別新穎、詭譎,有如天馬行空,縱意馳騁,在藝術(shù)表現(xiàn)上好似鬼斧神工,匠心獨(dú)具。如月兔搗不死藥本來令人神往,可是在“月兔空搗藥”句中,詩人卻著一“空”字,一反神話原有的動(dòng)人內(nèi)容,這就給人以新鮮奇異的感受。又如扶桑是高二千丈,大二千余圍的神樹,詩人卻想象為“扶桑已成薪”,一掃傳統(tǒng)的雄奇形象。再如,陽光明媚的春天,青翠蒼綠的樹木,這本來是春季生機(jī)勃勃的景象。在詩人的想象里竟是“青松豈知春”。這種藝術(shù)構(gòu)思超凡拔俗,出人意料,給人以特別深刻的印象,富有創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。

     ?。ㄈ?/p>

      《擬古十二首》其十一則是一首富于濃厚民歌韻味的擬古詩,詩中以女子的口吻,表現(xiàn)了對(duì)遠(yuǎn)方情人的深深思念之情。

      “涉江弄秋水,愛此紅蕖鮮?!鄙妫罕玖x是步行渡水,這里有泛舟游歷之意。弄:一作“玩”,賞玩、欣賞。?。很睫?,即荷花,所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”。秋高氣爽,秋水浩淼,首先就給人以清新、涼爽及高雅、純潔之感。此時(shí)江上弄舟,領(lǐng)略一番江水秋色,已是夠愜意的了,然而最引人入勝、最逗人喜愛的,還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花。從字面上看,這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看,這已不是單純描景,而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅,堅(jiān)貞自守的品格?!吧娼币辉~,最早見于《楚辭·九章》,那是屈原借以抒沒債世憂國(guó)之情并表現(xiàn)其純沽高雅、堅(jiān)貞自守的品格。這里雖無債世憂國(guó)之意,但借以表現(xiàn)女子純潔高雅,堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情,也是未嘗不可。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云::“葉卷珠難溜,花舒紅易傾?!笨椎抡淹项}詩云:“朝來采摘倦,詎得久盤桓?!毙恋略础盾饺亍吩娨嘣疲骸吧娼甲赃h(yuǎn),托意在無窮?!本投际墙枰员憩F(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往。當(dāng)然,這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云:“錦帶雜花鈿,羅衣垂綠川。問子今何去,出采江南蓮。遼西三千里,欲寄無因緣。愿君早旋返,及此荷花鮮?!薄昂苫r”,就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性??梢娎畎住稊M古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的??梢哉f,李白的這首詩,與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系。從整首詩的布局來看,首二句還只是興起,但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上,已為整首詩奠定了基調(diào)。

      “攀荷弄其珠,蕩漾不成圓。”弄:有把玩、欣賞之意。圓大的綠荷之上,滾動(dòng)著穎顆品瑩的水珠,仔細(xì)把玩之中,才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。這只是字面上的理解,實(shí)際上,這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。這里,既受到梁元帝“葉卷珠難溜,花舒紅易傾”的啟發(fā),同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子,蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法,“荷”諧音合,“攀荷”即有希望匹合成雙之意。。不成圓”的“圓”,又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓。那么山“攀荷”到“不成圓”,已非簡(jiǎn)單的動(dòng)作與物象描寫,而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)。

      詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷,到感物而發(fā)后的焦慮苦悶,這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情。

      “佳人彩云里,欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無由見,悵望涼風(fēng)前。”由:一作“因”?!凹讶瞬试评铩?,可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至,仰首望飛鴻”的啟發(fā)。然而在李白的詩中,‘彩云”,卻帶有一種虛無飄渺、行蹤不定的意象,如其《宮中行樂詞八首》:“只愁歌舞散,化作彩云飛”,就有相似之處?!坝?zèng)隔遠(yuǎn)天”,則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》:“采之欲遺誰,所思在遠(yuǎn)道?!庇帧豆旁娛攀住ねブ杏衅鏄洹罚骸芭蕳l折其榮,將以遺所思。馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之。”及吳均:“遼西二千里,欲寄無因緣”等詩的影響,借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思。“悵望涼風(fēng)前”,不僅有外貌的描寫、心理的刻劃,而且與首句“涉江弄秋水”遙相呼應(yīng),并與整首詩的情感、氣氛相統(tǒng)一。這就使得詩歌意境自然渾成,給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

      李白的《擬古十二首》其十一所受前人的影響是不小的,把它歸入“擬古”之組詩亦不無道理。但是,在完整、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上,這首詩卻不為前人所囿,具有獨(dú)自的風(fēng)格特征。其一,詩歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫,但從詩歌意象及意脈中可以看出,這位女主人公除具有年輕貌美的特征外,對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的,其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的。其二,在詩歌意脈的變化上,由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程,過渡自然巧執(zhí)毫無人工的痕跡。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié),把女主人公由“愛此紅菜鮮”到“相思無因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化,揭示得一覽無余。這與前人相比,就顯得更為凝煉、更為集中。運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法,淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感,這也是值得今人學(xué)習(xí)的。