蟾宮曲·贈(zèng)名姬玉蓮拼音版注音：

　　jīng shān yī piàn líng lóng 。 fēn fù féng yí ， pěng chū bō zhōng 。

　　荊山一片玲瓏。分付馮夷，捧出波中。

　　bái yǔ xiāng hán ， qióng yī lù zhòng ， fěn miàn bīng róng 。

　　白羽香寒，瓊衣露重，粉面冰融。

　　zhī zào huà sī jiā mì chǒng ， wèi fēng liú xǐ jìn jiāo hóng 。

　　知造化私加密寵，為風(fēng)流洗盡嬌紅。

　　yuè duì fú róng ， rén zài lián lóng 。

　　月對(duì)芙蓉，人在簾櫳。

　　tài huá zhāo yún ， tài yè qiū fēng 。

　　太華朝云，太液秋風(fēng)。

　　蟾宮曲·贈(zèng)名姬玉蓮翻譯：

　　你就像荊山的一塊美玉，被水神從水波中捧出。肌膚像潔白的羽毛，散發(fā)出幽幽清香；精美的衣裳仿佛綴滿了晨露閃閃發(fā)光；涂著脂粉的面龐，似那正在融化的冰雪。造物主私下里肯定對(duì)你暗加寵愛(ài)，為了讓你風(fēng)流無(wú)限，把你清洗得如此嬌美。皎潔月光灑在荷花叢里，你獨(dú)自倚靠在窗邊。讓我想起華山美妙絕倫的朝霞，太液池中緩緩吹過(guò)的秋風(fēng)。

　　蟾宮曲·贈(zèng)名姬玉蓮賞析：

　　這是一首寫人小令。首句切“玉”字，“荊山”“玲瓏”都是玉的名稱，“玲瓏”還有表現(xiàn)美玉形象的意味。三句括出“馮夷” “波中”，為“玉”過(guò)渡到“蓮”作準(zhǔn)備，以下就幾乎句句述蓮了?！鞍子稹被昧硕旁?shī)，杜甫在《贈(zèng)已上人》中有“江蓮搖白羽”的句子。“白羽” “瓊衣” “粉面”，無(wú)一不是對(duì)白蓮花花姿的生動(dòng)比喻，在詩(shī)人心目中，“玉蓮”的基本特征應(yīng)該是潔白的?！跋幢M嬌紅”“月對(duì)芙蓉”，將”玉蓮”之白發(fā)揮得淋漓盡致。

　　末兩句則直接扣合“五蓮”或“白蓮”，足見(jiàn)作者的巧思。然而，作品并非單純地賣弄游戲技巧，而是盡力以玉蓮花的粹美來(lái)比喻人物，表達(dá)了對(duì)張玉蓮清雅脫俗、出污泥而不染的品質(zhì)的贊美。如“ 為風(fēng)流洗盡嬌紅” “月對(duì)芙蓉，人在簾櫳”，就明顯地含有張玉蓮身處青樓而守身自好的寓意。又如“太華朝云”，“太液秋風(fēng)”，在影射人名的同時(shí)，借助仙家和皇家景物的意象，映示了玉蓮的清逸和優(yōu)雅。全曲造語(yǔ)婉麗，對(duì)仗工整，憐香惜玉之情溢于言表。

　　徐再思(約1280——1330)，字德可，號(hào)甜齋（有的資料中其號(hào)為“甜齊”），浙江嘉興人，元代著名散曲作家，生平事跡不詳。曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號(hào)甜齋。生卒年不詳，與貫云石為同時(shí)代人，今存所作散曲小令100余首。作品與當(dāng)時(shí)自號(hào)酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂(lè)府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂(lè)府》，收有他的小令103首。

　　徐再思（約1280——1330），字德可，號(hào)甜齋，浙江嘉興人，生平事跡不詳。鐘嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號(hào)甜齋。有樂(lè)府行于世。其子善長(zhǎng)頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內(nèi)容外，還記載他做過(guò)“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交游高上文章士。習(xí)經(jīng)書，看鑒史”等。這些都說(shuō)明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。其生卒年月很難確定?！朵浌聿尽钒阉袨椤胺浇癫湃讼嘀摺币活?，并說(shuō)他“與小山同時(shí)”。張小山生活在元末，據(jù)此推算，其生年應(yīng)在一二八○年以后。他的散曲〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《錢子云赴都》有“今日陽(yáng)關(guān)，明日秦淮”句，既云“赴都”，又點(diǎn)明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以后。他一生的活動(dòng)足跡似乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)江浙一帶。清·褚人獲《堅(jiān)瓠集·丁集》說(shuō)他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調(diào)·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實(shí)他確曾在外飄泊達(dá)十年之久。其作品大量是《吳江八景》、《苕溪》、《甘露懷古》等內(nèi)容。他離開(kāi)家鄉(xiāng)，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。

　　徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈(zèng)答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風(fēng)格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見(jiàn)長(zhǎng)。善于學(xué)習(xí)俗謠俚曲，擅長(zhǎng)白描手法，抒情深細(xì)，對(duì)仗工整，風(fēng)格清新秀麗。《太和正音譜》評(píng)他的作品如“桂林秋月”。

　　現(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫情之作深沉娟秀，如〔雙調(diào)·蟾宮曲〕的《贈(zèng)名姬玉蓮》（“荊山一片玲瓏”）及《春情》（“平生不會(huì)相思”）二首，被認(rèn)為是“鏤心刻骨之作，直開(kāi)玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能于俗中見(jiàn)雅，〔雙調(diào)·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇。

　　他的寫景作品以〔喜春來(lái)〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠(yuǎn)而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色?！菜勺印场兑褂辍芬浴耙宦曃嗳~一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”來(lái)描繪凄婉的羈旅之情，細(xì)膩動(dòng)人。他的寫戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的同類作品有相似之處?！搀笇m曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運(yùn)用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點(diǎn)，頗能盡其情致?！渤磷頄|風(fēng)〕《春情》又寫出一女子猛然見(jiàn)到情人時(shí)的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動(dòng)。這一部分作品清新活潑，成就較高。