李潮八分小篆歌拼音版注音：

　　cāng jié niǎo jì jì máng mèi ， zì tǐ biàn huà rú fú yún 。

　　蒼頡鳥跡既茫昧，字體變化如浮云。

　　chén cāng shí gǔ yòu yǐ é ， dà xiǎo èr zhuàn shēng bā fēn 。

　　陳倉石鼓又已訛，大小二篆生八分。

　　qín yǒu lǐ sī hàn cài yōng ， zhōng jiān zuò zhě jì bù wén 。

　　秦有李斯?jié)h蔡邕，中間作者寂不聞。

　　yì shān zhī bēi yě huǒ fén ， zǎo mù chuán kè féi shī zhēn 。

　　嶧山之碑野火焚，棗木傳刻肥失真。

　　kǔ xiàn guāng hé shàng gǔ lì ， shū guì shòu yìng fāng tōng shén 。

　　苦縣光和尚骨立，書貴瘦硬方通神。

　　xī zāi lǐ cài bù fù dé ， wú shēng lǐ cháo xià bǐ qīn 。

　　惜哉李蔡不復(fù)得，吾甥李潮下筆親。

　　shàng shū hán zé mù ， qí cáo cài yǒu lín 。

　　尚書韓擇木，騎曹蔡有鄰。

　　kāi yuán yǐ lái shù bā fēn ， cháo yě yǎn yǒu èr zǐ chéng sān rén 。

　　開元已來數(shù)八分，潮也奄有二子成三人。

　　kuàng cháo xiǎo zhuàn bī qín xiàng ， kuài jiàn cháng jǐ sēn xiāng xiàng 。

　　況潮小篆逼秦相，快劍長戟森相向。

　　bā fēn yī zì zhí bǎi jīn ， jiāo lóng pán ná ròu qū qiáng 。

　　八分一字直百金，蛟龍盤拏?cè)馇鼜?qiáng)。

　　wú jùn zhāng diān kuā cǎo shū ， cǎo shū fēi gǔ kōng xióng zhuàng 。

　　吳郡張顛夸草書，草書非古空雄壯。

　　qǐ rú wú shēng bù liú dàng ， chéng xiàng zhòng láng zhàng rén háng 。

　　豈如吾甥不流宕，丞相中郎丈人行。

　　bā dōng féng lǐ cháo ， yú yuè qiú wǒ gē 。

　　巴東逢李潮，逾月求我歌。

　　wǒ jīn shuāi lǎo cái lì bó ， cháo hū cháo hū nài rǔ hé 。

　　我今衰老才力薄，潮乎潮乎奈汝何。

　　李潮八分小篆歌翻譯：

　　茫昧:模糊不清。

　　二篆：指的是字體中的大篆、小篆

　　騎曹:指騎曹參軍一類的小官。

　　流宕:意思是漂泊，流浪。

　　李潮八分小篆歌賞析：

　　《李潮八分小篆歌》是唐代大詩人杜甫的作品。此詩是杜甫在夔州寫給他外甥的，道出了書法流變和李潮的成就，也寫出了兩人的相知。

　　杜甫詩“有集六十卷”，早佚。北宋寶元二年（1039年）王洙輯有1405篇，編為18卷，題為《杜工部集》。錢謙益編有《箋注杜工部集》。楊倫說：“自六朝以來，樂府題率多模擬剽竊，陳陳相因，最為可厭。子美出而獨(dú)就當(dāng)時所感觸，上憫國難，下痛民窮，隨意立題，盡脫去前人窠臼” 。

　　在杜甫中年因其詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。他的詩詞以古體、律詩見長，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當(dāng)時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)了崇高的儒家仁愛精神和強(qiáng)烈的憂患意識，因而被譽(yù)為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來的詩篇是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩人之一，對后世影響深遠(yuǎn)。杜甫作品被稱為世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。是現(xiàn)實主義詩歌的代表作。

　　律詩在杜詩中占有極重要的地位。杜甫律詩的成就，首先在于擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及山水，而且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字?jǐn)?shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運(yùn)用自如。 杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如被楊倫稱為“杜集七言律第一”的《登高》，就是這樣一首詩：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” 全詩在聲律句式上，又極精密、考究。八句皆對，首聯(lián)句中也對。嚴(yán)整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴(yán)密變得疏暢。

　　杜甫律詩的最高成就，可以說就是在把這種體式寫得渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋，寫來若不經(jīng)意，使人忘其為律詩。如《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明，曉看紅濕處，花重錦官城?！鄙纤木溆昧魉畬Γ汛河晟耥嵰粴鈱懴拢瑹o聲無息不期然而來，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一氣。

　　杜甫善于運(yùn)用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。杜甫關(guān)心民生疾苦的思想和他在律詩方面所取得的成就直接影響了中唐時期元稹、白居易等人的新樂府創(chuàng)作。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運(yùn)動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著中國詩歌藝術(shù)的高度成就。社會矛盾重重的宋代更是學(xué)習(xí)杜甫最興盛的時代，出現(xiàn)了以杜甫為宗的江西詩派。明末清初的顧炎武等人也有明顯的學(xué)杜傾向，也像杜甫一樣用律詩反映當(dāng)時的抗清斗爭，慷慨激昂。