金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作拼音版注音：

　　jì shén jīng ， fán huá dì ， jiù yóu zōng 。

　　記神京，繁華地，舊游蹤。

　　zhèng yù gōu 、 chūn shuǐ róng róng 。

　　正御溝、春水溶溶。

　　píng kāng xiàng mò ， xiù ān jīn lè yuè qīng cōng 。

　　平康巷陌，繡鞍金勒躍青驄。

　　jiě yī gū jiǔ zuì xián guǎn ， liǔ lǜ huā hóng 。

　　解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。

　　dào rú jīn 、 yú shuāng bìn ， jiē qián shì 、 mèng hún zhōng 。

　　到如今、馀霜鬢，嗟前事、夢(mèng)魂中。

　　dàn hán yān 、 mǎn mù fēi péng 。

　　但寒煙、滿目飛蓬。

　　diāo lán yù qì ， kōng suǒ sān shí liù lí gōng 。

　　雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。

　　sài jiā jīng qǐ mù tiān yàn ， jì mò dōng fēng 。

　　塞笳驚起暮天雁，寂寞東風(fēng)。

　　金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作翻譯：

　　記得北宋的都城，是一個(gè)富貴繁華之地，我曾在那里觀賞游玩。環(huán)繞宮墻的流水微波溶溶。平康里巷、青樓歌院，到處都有富貴人家的公子騎著青驄寶馬出入。馬披著刺繡馬鞍，還飾有鑲金籠頭。我也曾解衣沽酒，在歌伎彈奏的絲竹管弦聲中沉醉不醒。盡情享受歡樂時(shí)光，看到的全是無限美好的柳綠花紅。

　　如今我已經(jīng)兩鬢斑白，感嘆從前之事，就好像做一場(chǎng)春夢(mèng)?，F(xiàn)只見漫空寒煙，遍地亂草；曾經(jīng)精心雕琢的白玉欄桿，早已積滿灰塵，空空鎖廢棄的北宋帝王的宮室。黃昏中，幾聲凄切的胡笳聲傳來，驚得雁群四散。春風(fēng)吹拂，使人分外孤寂落寞。

　　金人捧露盤·庚寅歲春奉使過京師感懷作賞析：

　　宋孝宗乾道六年（1170年），金人統(tǒng)治汴梁城已四十多年，成了宋金多次戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣地帶，已破敗不堪。而詞人自己也已經(jīng)六十多歲，回想往昔離開時(shí)，還是青年，而此時(shí)路過，卻是白發(fā)蕭蕭，垂老矣。舉目所見，那昔日的歌舞之地，宴游之處，已成斷井頹垣；那昔日的天街，已如同地獄般的凄涼。睹物情傷詞人既悲去國，又悲流年，于是，便將這萬千感慨，一齊注入詞中。

　　詞的上片以“記”字領(lǐng)起，統(tǒng)領(lǐng)始終。“神京”二字點(diǎn)明感懷對(duì)象。繁華地，舊游蹤“二句，前句概括性也介紹了京都，后句詞人便把自己引入作品之中，表明了他與京都的密切關(guān)系。這三個(gè)短句構(gòu)成上片的第一段落，為后面描繪和抒情準(zhǔn)備好了鋪墊。

　　“正御溝、春水溶溶”以下，作者緊扣“春”字進(jìn)行描繪。摹寫了自然景物。其中，“御溝”標(biāo)志宮庭之所在，承接前面的“神京”而來。流淌在御詞里明凈的春水。由此可以想象那生機(jī)勃勃的草木，而這一切都引發(fā)了京師人士無限的游春意。

　　從“平康巷陌”到歇拍的“柳綠花紅”，是上片的第三段落?！捌娇迪锬啊?，本指歌女聚居之地，這里還指秦樓楚館、酒肆茶坊、勾欄瓦市等游樂場(chǎng)所。

　　“繡鞍金勒”句說的是那些“章臺(tái)走馬”的男子，“解衣沽酒”句概寫他們的游樂?！傲G花紅”應(yīng)當(dāng)是指代城市中獻(xiàn)伎的女子。她們穿紅著綠，正是所謂“柳綠花紅”。而“平康巷陌”則是以這些人為主體的。在宴飲場(chǎng)中，文娛之所，她們是免不了的。因此，此詞在“醉弦管”之后，立即補(bǔ)上“柳綠花紅”一句點(diǎn)明那些女子正在獻(xiàn)藝。這一段落重在寫京都市人游冶及宴欽等方面的情景，通過這寥寥數(shù)筆，讀者便可以想見當(dāng)時(shí)國泰民安。

　　詞的下片筆鋒一轉(zhuǎn)，情調(diào)隨之而變。起首的“到如今”三字，與上片中的“記”字相呼應(yīng)，它把詞人的神思再度拉回現(xiàn)實(shí)?！班低?、夢(mèng)魂中”六字，引發(fā)上面蘊(yùn)蓄的勢(shì)態(tài)，于是，此時(shí)的衰敗與昔日的繁華便在這里得以綰合。這是六個(gè)沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“夢(mèng)魂”之中得以出現(xiàn)，這當(dāng)然是令人傷痛的事情，所以詞人在“前事”上更著一“嗟”字，充分表現(xiàn)了苦楚之情?！扳潘W”三字，承接前事已成空而來。雖然，這里作的陳述，極為客觀，但它的內(nèi)中卻飽含著詞人的萬般無奈與無限的悲哀。這幾句為下片的第一個(gè)段落，在這里，詞人運(yùn)用了實(shí)事虛寫的方法，使其情感更為濃厚。由此，全詞轉(zhuǎn)向深入，全詞的中心也因此自然推出，即作者過京師之“感懷”。

　　“但寒煙”至全詞的結(jié)束，為下片的第二個(gè)段落。重在寫詞人所見，以景物渲染氣氛，為抒情服務(wù)。“但”字一直貫穿到底，引出此時(shí)所見之景：有映入眼簾的唯有漠漠的寒煙和瑟瑟涼風(fēng)中飄飛的蓬草；昔日的殿宇徒然佇立，而那當(dāng)年喧囂的百官朝拜之所，天子臣子議政之庭，早已渺無人跡；蒼茫的暮色中，唯見寒笳悲吟聲中驚飛的塞雁；依然是昔日拂面的東風(fēng)，可是，它們此時(shí)送來的卻只有那說有出、道不盡的凄寂與酸楚。

　　這首詞在寫作上頗具特色，它主要是以多方面的對(duì)比來抒發(fā)詞人的情感。縱觀整首詞上下片，讀者可以清楚地認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)。首先，上片以“記神京”引起，下片以“到如今”發(fā)端，它們分別貫穿了上片和下片的始終，從而形成了鮮明地、在跨度地對(duì)比。就全詞所展示的景象來看，是昔日京師宴樂與此時(shí)寒笳凄厲、哀鴻長鳴的邊塞形成的鮮明對(duì)比。在這種強(qiáng)烈的大起大落中，作者的黍離之悲、傷痛之情得以充分地表現(xiàn)。其次，從用筆上看，全詞寫得比較徐緩。但由于作者在上下片中攝取不同景物和注入不同的情感，這種徐緩所起的作用也有差異。就上片來看，它用于較為平實(shí)的鋪寫中，從而表現(xiàn)出一種歡樂愜意的情緒。而當(dāng)它用于下片的以虛寫為主、且更加深刻的描寫中時(shí)，這種徐緩便將詞人的痛楚之情增濃變厚了。最后，就全詞的著色來看，雖然同是寫春天的景象，但詞的上片明麗柔和，而下片更偏重于凄迷冷寂。它們與詞人所要表現(xiàn)的情感相吻合起到了襯托和渲染的作用。