碧城三首其二全文（原文）：

　　對(duì)影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。

　　不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。

　　紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。

　　鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨(dú)自眠。

　　碧城三首其二全文翻譯（譯文）：

　　多么可愛啊，你的情影，還有你嬌美的聲音。你像出水的芙蓉，田田荷葉鮮美嬌嫩。你像我的情侶弄玉，不逢蕭史，你決不回首賜情。你決不會(huì)輕佻隨便，見了洪崖，又去愛上別的風(fēng)流男人。你像紫鳳熱烈奔放，銜住了佩玉不放；我像赤龍奔騰放縱，瘋狂地?fù)軇?dòng)你的琴弦。如今，我像孤獨(dú)的鄂君，只是在船上面對(duì)夜空；只有我獨(dú)自一人面葉著薰香和繡被。

　　碧城三首其二字詞句解釋（意思）：

　　玉池：字面意思可指玉陽山下玉溪。王金珠《歡聞歌》：“艷艷金樓女，心如玉池蓮?！碧锾铮骸恫缮彙罚骸敖峡刹缮?，荷葉正田田。魚戲蓮葉間。”

　　蕭史：用秦穆公以女弄玉妻蕭史典故，此處喻指男主人公，當(dāng)系道流。劉向

　　《列仙傳》：“蕭史者，善吹簫。穆公有女弄玉好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。”

　　洪崖：仙人，此喻指道侶。郭璞《游仙詩》：“左挹浮丘袖，右拍洪崖肩?！?/p>

　　紫鳳：傳說中之神鳥。此喻指所戀之女冠。放嬌：撒嬌。楚佩：借指定情之物?！读邢蓚鳌罚骸班嵔桓σ娊鴲傊｀嵵罗o，請(qǐng)其佩，女遂解以贈(zèng)之?！?/p>

　　赤鱗（lín）：鱗片赤色之魚，古稱淫魚?！痘茨献印ふf山訓(xùn)》：“瓠巴鼓瑟，淫魚出聽?！毕嫦遥合嫔合骒`所鼓，喻指女冠?！冻o·遠(yuǎn)游》：“使湘靈鼓瑟兮。”

　　“鄂君”二句：《說苑》：“鄂君子哲之泛舟于新波之中也，——越人擁揖而歌曰：‘今夕何夕兮搴舟中流，今日何日兮得與王子同舟?！接心举饽居兄Γ膼偩饩恢??！谑嵌蹙宿硇揆?，行而擁之，舉繡被而覆之?！贝艘远蹙髂兄魅斯?。這兩句言雖繡被仍在，而所戀不至，惟于舟中焚香，獨(dú)眠而相思。

　　碧城三首其二全文拼音版（注音版）：

　　duì yǐng wén shēng yǐ kě lián ， yù chí hé yè zhèng tián tián 。

　　對(duì)影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。

　　bù féng xiāo shǐ xiū huí shǒu ， mò jiàn hóng yá yòu pāi jiān 。

　　不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。

　　zǐ fèng fàng jiāo xián chǔ pèi ， chì lín kuáng wǔ bō xiāng xián 。

　　紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。

　　è jūn chàng wàng zhōu zhōng yè ， xiù bèi fén xiāng dú zì mián 。

　　鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨(dú)自眠。

　　碧城三首其二賞析（鑒賞）：

　　寫詩人于孤苦寂寞中回憶一次熱烈的幽會(huì)，前六句之熱烈狂放，與后二句之孤苦凄冷，造成強(qiáng)烈的對(duì)比。首聯(lián)即寫一對(duì)情侶如膠似漆，對(duì)其影而聞其聲，是從男性視角而言，極寫情侶嬌美可愛?！坝癯睾扇~正田田”，運(yùn)用道藏隱比手法，借用漢樂府傳統(tǒng)，寫情人的體美。頷聯(lián)是幽歡中的一個(gè)小插曲。男方叮嚀女方：你只應(yīng)跟我歡會(huì)，回首賜情；可別見異思遷，又去愛上別的風(fēng)流男人。頸聯(lián)龍鳳對(duì)舉，為義山情詩中固定格局：龍代男性，鳳代女性，兩情和諧，熱烈奔放，幽歡高潮，紫鳳放嬌，口銜楚佩；赤龍狂舞，撩撥湘弦?！俺迸c“湘”，僅為律詩中雅化之詞，不必坐實(shí)楚地湘水。末聯(lián)筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，詩人從想象回到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是孤獨(dú)寂寞的。末聯(lián)悵望獨(dú)眠時(shí)，是詩人構(gòu)思此詩的時(shí)間。此詩前六句，均寫男歡女愛，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其實(shí)，中晚唐崇道成風(fēng)，白居易、白行簡(jiǎn)、元稹、李商隱、溫庭筠、段成式都有大量寫性愛的文學(xué)作品。李、溫、段號(hào)稱晚唐“三十六體”，三位詩人專寫風(fēng)流艷詩。晚唐寫艷體成風(fēng)，詩人們相互攀比：誰能把愛情生活寫得更雅更美，誰就擁有更廣泛的讀者。比賽的結(jié)果是李商隱獨(dú)占鰲頭，成為“賦高唐”的第一流詩家。這首詩，在玉溪生集中也很突出：玉池荷葉，鮮美嬌嫩。紫鳳放嬌，熱烈奔放。赤龍狂舞，盡情放縱。這首詩有著一系列的隱比，一系列的聯(lián)想。詩人巧妙的創(chuàng)造，雅化、詩化了無法形之筆墨，無法以言辭表達(dá)的內(nèi)容，跟《金瓶梅》、《肉蒲團(tuán)》之類露骨的描寫相比，作者的創(chuàng)造是成功的。