西江月·春晚拼音版注音：

　　shèng yù dú shū yǐ lǎn ， zhǐ yīn duō bìng cháng xián 。

　　勝欲讀書已懶，只因多病長閑。

　　tīng fēng tīng yǔ xiǎo chuāng mián 。 guò liǎo chūn guāng tài bàn 。

　　聽風(fēng)聽雨小窗眠。過了春光太半。

　　wǎng shì rú xún qù niǎo ， qīng chóu nán jiě lián huán 。

　　往事如尋去鳥，清愁難解連環(huán)。

　　liú yīng bù kěn rù xī yuán 。 huàn qǐ huà liáng fēi yàn 。

　　流鶯不肯入西園。喚起畫梁飛燕。

　　西江月·春晚翻譯：

　　現(xiàn)在已經(jīng)不太像讀書了，只是因為長期生病也閑。

　　聽風(fēng)聽雨的依靠窗戶睡覺，感覺春光過了一半。

　　往事如風(fēng)中飛鳥一屑而去，消失在云里煙里。自己的哀愁感覺是一個接一個。

　　流鶯也不肯飛到園子里面去，反而驚動了畫梁上的飛燕。

　　西江月·春晚賞析：

　　辛棄疾寫了好幾首農(nóng)村詞，這首《西江月》是比較突出的一首。它通過對自然界風(fēng)光的描寫，來表現(xiàn)農(nóng)村的生活和心情的。黃沙嶺在江西上饒之西。辛棄疾隱退上饒帶湖時，經(jīng)常行經(jīng)風(fēng)景優(yōu)美的黃沙道中。詞里只選用夏夜一晴一雨兩個鏡頭：上片寫晴，下片寫雨。上片通過三種動物：鵲、蟬、蛙來寫晴，是有詳略、深淺、主次之分的。首先以驚鵲寫明月，因為明月出來了，枝上的鵲兒見光驚飛，離開枝頭?！皠e枝”在這里作離開枝頭解，與蘇軾詩“月明驚鵲未安枝”同意，不是“蟬曳殘聲過別枝”作另外一枝解的“別枝”。次寫鳴蟬，半夜還有蟬鳴，可見天氣很熱，為下片寫雨作伏筆，頭兩種動物都還只有略寫、淺寫。最后寫蛙?！暗净ㄏ憷镎f豐年”兩句，表現(xiàn)了豐年人們喜悅心情。看見稻花，聞到稻香，可知年成，但是在稻花香里說好年成的卻不是人而是一片蛙聲。因為在人們內(nèi)心異常高興時，往往會覺得周圍的一切事物也都沾染上人們的喜悅心情，涂上愉快的色彩。蛙與豐年原無必然的聯(lián)系，現(xiàn)在由于人們沉浸在歡樂之中，所以聽到蛙聲，感到它似乎也為豐年而歡唱。無知之物尚且如此，曾經(jīng)付出辛勤勞動的人們，在豐收在望時的興奮心情，更是可想而知了。作者運用側(cè)面烘托的手法，比正面寫豐收，要生動、深刻得多了。

　　下片寫雨。雨前天空已經(jīng)起了云，天上只看見七八個星星，那是在云層里透漏出來的，說它只有少數(shù)的七八個，是寫云層之密，預(yù)示了未雨時已有雨意。盧延讓詩：“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天?！币彩怯谩捌甙藗€星”來寫雨前的天象。第二句寫雨來。山前忽然飄下了“兩三點雨”，這是夏天驟雨來臨的前奏，不是寫春雨。末兩句寫行人的先焦急后喜悅的心理：他曾記得在那土地廟樹林旁邊，有一片茅店，可以避避雨。他急急忙忙地過了溪橋，拐了一個彎，那片茅店果然在“社林邊”出現(xiàn)了。寫出了行人的喜悅心情，也就是表現(xiàn)作者自己的喜悅心情。

　　這首詞挑選了幾件小事物，來描寫農(nóng)村風(fēng)光。既寫了景，也寫了人。不但真切地描繪出一幅農(nóng)村夏夜的畫面，而且表現(xiàn)了農(nóng)村的豐收景象和人們的喜悅心情。作者的表現(xiàn)手法生動、靈活，能給人以相當(dāng)豐富的美的享受。在宋代描寫農(nóng)村的詩篇中，它不愧是一首名作。

　　辛詞現(xiàn)存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國家、民族的現(xiàn)實問題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛國之情。如《水龍吟》（渡江天馬南來）、《水調(diào)歌頭》（千里渥洼種）、《滿江紅》（鵬翼垂空）等，表現(xiàn)了恢復(fù)祖國統(tǒng)一的豪情壯志；《駕新郎》（細把君詩說）、《菩薩蠻》（郁孤臺下清江水）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）等，表現(xiàn)對北方地區(qū)的懷念和對抗金斗爭的贊揚?！端堃鳌罚ǔ烨Ю锴迩铮?、《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）、《賀新郎》（老大那堪說）、《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）、《永遇樂》（千古江山）等，表現(xiàn)對南宋朝廷屈辱茍安的不滿和壯志難酬的憂憤。這些作品大都基調(diào)昂揚，熱情奔放。

　　辛詞以其內(nèi)容上的愛國思想，藝術(shù)上有創(chuàng)新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創(chuàng)作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛國詞派。后世每當(dāng)國家、民族危急之時，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。