風(fēng)涼原上作拼音版注音：

　　yīn cén sù yún guī ， yān wù shī sōng bǎi 。

　　陰岑宿云歸，煙霧濕松柏。

　　fēng qī rì chū xiǎo ， xià lǐng wàng chuān zé 。

　　風(fēng)凄日初曉，下嶺望川澤。

　　yuǎn shān wú huì míng ， qiū shuǐ qiān lǐ bái 。

　　遠山無晦明，秋水千里白。

　　jiā qì pán wèi yāng ， shèng rén zài níng bì 。

　　佳氣盤未央，圣人在凝碧。

　　guān mén zǔ tiān xià ， xìn shì dì wáng zhái 。

　　關(guān)門阻天下，信是帝王宅。

　　hǎi nèi fāng yàn rán ， miào táng yǒu qí cè 。

　　海內(nèi)方晏然，廟堂有奇策。

　　shí zhēn shǒu quán yùn ， bà qù yóu shuì kè 。

　　時貞守全運，罷去游說客。

　　yǔ tiǎn lán tái rén ， yōu xún miǎn yí zé 。

　　予忝蘭臺人，幽尋免貽責(zé)。

　　風(fēng)涼原上作翻譯：

　　陰岑:1.青山。 2.比喻如山之濃云。 3.深邃貌。

　　宿云:夜晚的云氣。

　　川澤:河川和湖沼。

　　晦明：1、指黑夜和白晝。2、指從黑夜到天明，一晝夜。3、陰晴；明暗。4、謂韜晦隱跡。

　　佳氣：1、古代以為是吉祥、興隆的象征。

　　凝碧:濃綠。

　　晏然:1.安寧；安定。2.安適；安閑。 3.晴朗貌。

　　風(fēng)涼原上作賞析：

　　王昌齡存詩181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩實不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩質(zhì)量很高。邊塞詩可并高適、岑參而三，四杰以后，詩壇幾乎沒有邊塞詩作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創(chuàng)作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩的創(chuàng)始和先驅(qū)。

　　王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場場景進行細致描寫，同時能夠捕捉到將士細膩的內(nèi)心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。

　　王昌齡的五古，基本上都寫得嚴(yán)正肅然，高古勁健，頗有風(fēng)骨。在他有生之時，就正是以這樣的詩歌風(fēng)格馳譽于盛唐詩壇。王昌齡的五言古詩中也卻不難看出：特點鮮明、風(fēng)格多樣，呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌。其一，勁健奔放，雄渾豪邁。其二，清麗幽秀，超逸曠放。胡應(yīng)麟《詩藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌齡等歸入前者。其三，悲愴慘惻，深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫面所代替，這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點也正突出體現(xiàn)于詩人所描寫的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩歌之中。其四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”，因而抑郁憂傷。但是，詩人也并未時時陷于痛苦，永遠沉于郁悶，而是不時脫略事務(wù)、擺落蒼涼，從而也創(chuàng)作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩篇。