山行入涇州拼音版注音：

　　juàn cǐ shān lù cháng ， tíng cān wèn bīn yù 。

　　倦此山路長(zhǎng)，停驂問賓御。

　　lín luán xìn huí huò ， bái rì luò hé chù 。

　　林巒信回惑，白日落何處。

　　xǐ yǐ wàng cháng fēng ， tāo tāo yǐn guī lǜ 。

　　徙倚望長(zhǎng)風(fēng)，滔滔引歸慮。

　　wēi yǔ suí yún shōu ， méng méng bàng shān qù 。

　　微雨隨云收，蒙蒙傍山去。

　　xī lín yǒu biān yì ， běi zǒu jìn tíng shù 。

　　西臨有邊邑，北走盡亭戍。

　　jīng shuǐ héng bái yān ， zhōu chéng yǐn hán shù 。

　　涇水橫白煙，州城隱寒樹。

　　suǒ jiē yì fēng sú ， yǐ zì shǎo qíng qù 。

　　所嗟異風(fēng)俗，已自少情趣。

　　qǐ yī huái tǔ duō ， chù mù xīn suǒ yù 。

　　豈伊懷土多，觸目忻所遇。

　　山行入涇州翻譯：

　　我乘三匹馬拉的驛車，久坐困倦。停車時(shí)，向同車乘客與趕驛車的老板問路，原來，走出山口，前方已是涇州地界。

　　山巒重疊，峰回路轉(zhuǎn)，驛車常常沿山路轉(zhuǎn)彎抹角走之字盤旋，辨不清落日西山會(huì)是驛車前行方向的哪一側(cè)？

　　旅途上背靠車壁，一路上風(fēng)塵仆仆，引發(fā)我不盡的思鄉(xiāng)情緒。微風(fēng)吹來，朦朧山嵐如同仙女的飄帶依山遠(yuǎn)去。

　　西邊就是邊境了，北部山間到處能看到崗?fù)ず蜖I壘。滾滾而來的涇水之上橫亙著一條白色霧氣，涇州城隱蔽在深秋的樹林后邊。

　　雖說此地風(fēng)俗習(xí)慣與我家鄉(xiāng)不同，但也有它的情趣。我雖依戀故鄉(xiāng)，此地所見所聞還是令我欣喜。

　　山行入涇州賞析：

　　大約二十歲，王昌齡離開家鄉(xiāng)，開始一段學(xué)道的經(jīng)歷。開元年間，正是盛唐氣象的鼎盛時(shí)期，王昌齡在詩中對(duì)盛世景象竭盡全力、忠貞不已地加以歌頌。對(duì)盛世的信仰，正是王昌齡一生最堅(jiān)實(shí)的信心、力量、希望和理想的源泉，以至日后長(zhǎng)期身處讒枉和淪棄之境，也難以改變。火熱的年代，像王昌齡這樣有抱負(fù)的時(shí)代青年，只是把學(xué)道當(dāng)成了一種好奇而已。不久他便到長(zhǎng)安謀求發(fā)展，沒見什么成效，于是他西出長(zhǎng)安，投筆從戎，從此踏上西出長(zhǎng)安，踏上出塞之路。

　　王昌齡經(jīng)過堅(jiān)持不懈的追求，廣泛精心的研讀，終于在開元十五年，應(yīng)進(jìn)士試時(shí)一舉登第，被授予秘書省校書郎。王昌齡終究心有不甘，他于開元二十二年再應(yīng)博學(xué)宏詞科的考試，并再次登第。然而，二次登第后官職仍舊未見升遷，僅被授予祀水尉?？茍?chǎng)頗為得意，仕途卻明顯失意，王昌齡受到打擊。在做了祀水尉五年后，即開元二十八年，他被遠(yuǎn)貶荒僻的嶺南，任江寧丞。失意之后就是疏狂，就是放浪形骸。從長(zhǎng)安赴江寧任所，他故意遲遲不去報(bào)到，在洛陽一住就是半年，每天借酒銷愁。到江寧后，又曾去太湖、浙江一帶游覽。三天打魚，兩天曬網(wǎng)。這種明顯以消極怠工作為反抗的手段，過于意氣用事也實(shí)在容易授人以柄。

　　著名的《芙蓉樓送辛漸二首》作于王昌齡赴任江寧丞之日，這時(shí)他正遭謗議，送別至友遠(yuǎn)行，當(dāng)時(shí)凄切心情可想而知。臨別所囑，惟以玉壺冰心自明心跡。“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，詩里的南國煙雨和兀然傲立的孤峰，既是景語也是情語。王昌齡以忠節(jié)貞信作為人生困境中的一種道德自信和超越力量，同時(shí)也表明，他對(duì)時(shí)代的公正并未失去信心。

　　王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對(duì)邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時(shí)能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭(zhēng)勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨(dú)道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們?cè)跉埧岬膶m殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn)，客觀上批判了封建社會(huì)摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。