至鴨欄驛上白馬磯贈裴侍御拼音版：

　　cè dié wàn gǔ shí ， héng wéi bái mǎ jī 。

　　側(cè)疊萬古石，橫為白馬磯。

　　luàn liú ruò diàn zhuǎn ， jǔ diào yáng zhū huī 。

　　亂流若電轉(zhuǎn)，舉掉揚(yáng)珠輝。

　　lín yì juǎn tí mù ， shēng táng jiē xiù yī 。

　　臨驛卷緹幕，升堂接繡衣。

　　qíng qīn bù bì mǎ ， wèi wǒ jiě shuāng wēi 。

　　情親不避馬，為我解霜威。

　　至鴨欄驛上白馬磯贈裴侍御翻譯：

　　巴陵長江側(cè)岸的這堆石頭，經(jīng)歷了萬年的風(fēng)浪，橫臥成為白馬驛。

　　江水奔涌，漩渦如電快速旋轉(zhuǎn)，船棹激起的水珠在陽光下虹光燦爛。

　　裴侍御在水驛升堂，卷起繡簾，把刺繡的衣服贈送與我。

　　友情深厚，把所有的客套禮儀放在一邊，為我?guī)砹艘黄瑺N爛的陽光，溫暖我流放途中感受的凄涼。

　　至鴨欄驛上白馬磯贈裴侍御賞析：

　　這是李白在流放途中，經(jīng)過現(xiàn)岳陽巴陵縣的時候，遇到當(dāng)時朝廷御史臺（相當(dāng)于今天的檢察院）的裴侍御也在鴨欄驛，于是請李白上坐，送衣，問寒問暖。在李白特別需要外界支持的時候給于了深切的關(guān)懷，其他如宰相張鎬等都給于了很多幫助。

　　從詩中可以看到，李白是比較會交際的，關(guān)鍵時刻還是有朋友的援手，同時，也看到當(dāng)時的人情還真有大唐的氣度，不是處在那種墻倒眾人推的社會氛圍之中。有了這么多朋友的幫助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官員招待，這創(chuàng)造了一個世界紀(jì)錄。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實。