小桃紅·雜詠拼音版注音：

　　lǜ yáng dī pàn liǎo huā zhōu ， kě ài xī shān xiù ，

　　綠楊堤畔蓼花洲，可愛溪山秀，

　　yān shuǐ máng máng wǎn liáng hòu 。 bǔ yú zhōu ， chōng kāi wàn qǐng bō lí zhòu 。

　　煙水茫茫晚涼后。捕魚舟，沖開萬頃玻璃皺。

　　luàn yún bù shōu ， cán xiá zhuāng jiù ， yī piàn dòng tíng qiū 。

　　亂云不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。

　　dàn yān wēi yǔ suǒ héng táng ， qiě kàn wú fēng làng 。

　　淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪。

　　yī yè qīng zhōu rèn piāo dàng ， jì hé xiāng ， yú gē suī měi xiū gāo chàng 。

　　一葉輕舟任飄蕩，芰荷香，漁歌雖美休高唱。

　　xiē ér wǎn liáng ， jīn shā tān shàng ， duō yǒu shuì yuān yāng 。

　　些兒晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。

　　小桃紅·雜詠翻譯：

　　江堤上栽著綠楊柳，小洲上蓼花飄飛，一派可愛的秀美山溪景致。今晚涼意襲來，江上煙水茫茫，只見捕魚的輕舟凌波而出，沖開萬頃的水面，漾起不絕的波紋。夕陽中，亂云未收，殘霞似錦，妝點洞庭秋色，一片茫茫，無際無涯，與洞庭湖波相映，真是美麗的秋色呀！

　　橫塘上細雨霏霏，像是籠罩著輕煙，水面上沒有一絲微風，波平浪恬。我駕著一葉輕舟，任它自由飄蕩；菱角和荷葉的清香陣陣撲面，彌漫了整個空間。水鄉(xiāng)的漁歌雖然動聽，此刻卻擔心它會破壞這一片安閑。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時有一對對鴛鴦并頭宿眠。

　　小桃紅·雜詠賞析：

　　該曲描寫洞庭秋景：柳堤花洲，煙水殘霞，如夢如幻，此為靜景；漁舟沖浪，波浪涌起，亂云飄散，天宇變幻，寫的是動景。動靜結(jié)合，相映成趣，給讀者留下了洞庭之秋的萬種風情。 [2]

　　首句“綠楊堤畔蓼花洲”，寫到綠楊，蓼花，帶有普遍性、典型性，但一寫堤岸，一寫州，傍水而更得生機，綠楊與紅蓼相映，美景與野趣頓現(xiàn)眼前。次句“可愛溪山秀”，著意點明景色之美，且將目光從近處的堤岸縱送至遠處，水光山色成為綠楊，蓼花的美麗背景?！盁熕ＣＭ頉龊蟆?，這時蒼茫的入目景色使人微覺惆悵，捕魚小舟沖破了湖水的平靜。在這漸歸沉寂而又漣漪微動之時，隨著情緒的波動，抬起的目光從低處的水移向高處的天，只見夕陽的余暉之下，亂云未收，殘霞似錦，裝點洞庭秋色，一片茫然，無際無涯，與湖波相映，更加美麗，壯觀。最后兩句寫“妝就”“一片洞庭秋”的同時，也托出了作者心中的欣喜，雖未言情而情從景出。

　　古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強行斷定其實處，已自有其特定的意境與風味。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉(xiāng)，波明水凈，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱著風情萬種的吳歌……作者借此地名，不排除利用人們的聯(lián)想，但他又限定了特別的氛圍，即“淡煙微雨”。一個“鎖”字，將橫塘置于濛濛細雨的籠罩之中，同時也排除了“熱鬧”的加入，使水面成了作者的個人世界。

　　“且看”二字用語平常，卻頗具玩味，可以說，它與杜甫“且看欲盡花經(jīng)眼”的“且看”有異曲同工之妙?！扒铱础本褪悄敲措S隨便便、漫不經(jīng)意地一看，顯示出一種平常心。天空固然雨意不絕，湖面卻也水波不興。詩人用“且看”而不用“且喜”，正因為他蕩舟的行意已決，“無風浪”，不過是適遇其便而已。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”。在閑適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必說，提起芰香，我們就會想起《紅樓夢》中香菱論菱香的那一段妙論：“若靜日靜夜或清早半夜細領(lǐng)略了去，那一股清香比是花都好聞呢。”再是遠遠傳來的一兩聲漁歌，漸近黃昏送來的輕微的晚涼，在暮色中閃閃發(fā)亮的沙灘，還有在灘頭并頭酣眠的鴛鴦……“漁歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚涼中享受著自然天趣的對對鴛鴦?！岸嘤兴x鴦”五字，進一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現(xiàn)出詩人覓求與珍護生活美的一片深情。

　　這首小令可以說每一句都是一幅優(yōu)美的畫面，尤其是在“一葉輕舟任飄蕩”之后，更是筆致細膩，調(diào)動了嗅覺、聽覺、感覺、視覺的一切感受，真稱得上是“美不勝收”。在景象的歷歷鋪敘中，利用“漁歌雖美休高唱”的曲折，別開一番生面，增加了文意的起伏變化。全曲確如平和的天籟，但這并不意味著不存在作者隱微的寄托。詩人的隱意就表現(xiàn)在起首兩句中。前面說過，詩人將“橫塘”置于煙籠雨罩的特定環(huán)境下，是為了創(chuàng)造出“一葉輕舟任飄蕩”的自在空間的需要。但細細深想下去，之所以水面上只剩下“一葉輕舟”，則正是因為作者具有不同塵俗的審美心理與生活方式。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的句意一樣，表現(xiàn)了一種超塵脫俗、不以物累的隱者的孤高。這是作者的深意所在，我們不該忽略。