江梅引·人間離別易多時(shí)拼音版注音:
丙辰之冬,予留梁溪,將詣淮南不得,因夢(mèng)思以述志。
rén jiān lí bié yì duō shí 。 jiàn méi zhī , hū xiāng sī 。
人間離別易多時(shí)。見(jiàn)梅枝,忽相思。
jǐ dù xiǎo chuāng yōu mèng shǒu tóng xié 。 jīn yè mèng zhōng wú mì chù ,
幾度小窗幽夢(mèng)手同攜。今夜夢(mèng)中無(wú)覓處,
màn pái huái , hán qīn bèi , shàng wèi zhī 。
漫徘徊,寒侵被,尚未知。
shī hóng hèn mò qiǎn fēng tí 。 bǎo zhēng kōng , wú yàn fēi 。
濕紅恨墨淺封題。寶箏空,無(wú)雁飛。
jùn yóu xiàng mò , suàn kōng yǒu 、 gǔ mù xié huī 。
俊游巷陌,算空有、古木斜暉。
jiù yuē piān zhōu , xīn shì yǐ chéng fēi 。
舊約扁舟,心事已成非。
gē bà huái nán chūn cǎo fù , yòu qī qī 。
歌罷淮南春草賦,又萋萋。
piāo líng kè , lèi mǎn yī 。
漂零客,淚滿衣。
江梅引·人間離別易多時(shí)翻譯:
慶元二年的冬天,我留在無(wú)錫,將往合肥而不能實(shí)現(xiàn),依照夢(mèng)中所思以記述自己的感情。
人世間的離別容易看重時(shí)節(jié),見(jiàn)梅枝,相思情忽地涌上心頭。幾回小窗內(nèi)幽深的夢(mèng)里,花間漫步手牽手。今夜夢(mèng)中找不到你,我徒自徘徊獨(dú)游。夢(mèng)中我還未感覺(jué),寒氣已將衾被浸透。
眼淚沾濕了紅箋,怨恨飽和著墨跡。淡淡地封了信函,題了信頭。寶箏空放久不彈,沒(méi)有飛雁把書(shū)投。風(fēng)流地游蕩在大街小巷,想來(lái)只有古樹(shù)斜陽(yáng)空自留。舊日小舟共載的盟約,美好的心愿已付之東流。唱罷淮南小山“王孫不歸”的詩(shī)句,恰好又是春草萋萋的時(shí)候。四處漂泊的游子,思念往事,淚滿衣袖。
江梅引·人間離別易多時(shí)賞析:
在白石詞中,對(duì)梅花的描寫(xiě)總是與其對(duì)合肥情人的追憶聯(lián)系在一起的,這成為白石心中一個(gè)解不開(kāi)的“情結(jié)”,因此,睹梅懷人成為白石詞中常見(jiàn)的主題。
這首《江梅引》正是如此。宋寧宗慶元二年丙辰之冬,姜白石住在無(wú)錫梁溪張鑒的莊園里,正值園中臘梅綻放,他見(jiàn)梅而懷念遠(yuǎn)在安徽合肥的戀人,因作此詞,小序指出:“予留梁溪,將詣淮南不得,因夢(mèng)思以述志。”說(shuō)明這是藉記夢(mèng)而抒相思之作。
上片以悲歡兩種不同夢(mèng)境反映相思之情?!叭碎g”三句,回想起五年前兩人依依難舍的惜別場(chǎng)面,這曾在另幾首詞中提到“擬將裙帶系郎船”,“玉鞭重倚,卻沈吟未上,又縈離思”。時(shí)光流逝,匆匆五年過(guò)去,相會(huì)仍是無(wú)期??吹健棒弭搴ㄐ「埂钡呐D梅,相思之情,悄然而生,然思而不見(jiàn),就只能在夢(mèng)中尋覓。
“幾度”句,寫(xiě)兩人歡會(huì)夢(mèng)境。小窗之下,伊人幾度進(jìn)入詞人的夢(mèng)境仿佛當(dāng)年兩人攜手出游,蕩舟賞燈,移箏撥弦,其樂(lè)融融?!敖褚埂彼木洌瑢?xiě)另一種夢(mèng)境,“今夜”卻是“悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”,詞中只好在凄涼的庭院中獨(dú)自徘徊,卻一無(wú)所見(jiàn),不禁悲從中來(lái),以致寒氣侵入衾被,也感覺(jué)不到。兩種夢(mèng)境相比,前者能給予暫時(shí)的安慰,后者卻帶來(lái)無(wú)限的傷感。夢(mèng)境,本來(lái)是虛無(wú)縹緲的,詞人正是借此進(jìn)一步訴述別后對(duì)情人刻骨銘心的相思之情。白石寫(xiě)夢(mèng),多用提空描寫(xiě),即不拘泥于對(duì)夢(mèng)境本身的細(xì)膩描寫(xiě),而是化實(shí)為虛跳出夢(mèng)境,重在敘寫(xiě)對(duì)夢(mèng)境的難以言傳的獨(dú)特感受。
下片“濕紅”三句,用晏小山詞意:“淚彈不盡臨窗滴,就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái),此情深處,紅箋為無(wú)色?!北”∠愎{,和淚寫(xiě)成,而無(wú)限傷心往事,盡在其中;所恨的是書(shū)已成而信難通。于是想起伊人當(dāng)年彈箏情狀:“纖指十三弦,細(xì)將幽恨傳。當(dāng)筵秋水慢,玉柱斜飛雁?!贝藭r(shí)玉顏既不可見(jiàn)不見(jiàn),那玉柱斜列如飛雁的寶箏也蹤影全無(wú)?!盁o(wú)雁飛”,包融有二層含意,一是指伊人不見(jiàn)無(wú)人彈箏,另一是無(wú)雁傳書(shū),音問(wèn)難通。亦即秦少游所云:“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū),郴陽(yáng)和雁無(wú)?!边@一種刻骨相思之情,又能訴與誰(shuí)人說(shuō)?
“俊游”四句,通過(guò)回憶透露內(nèi)心的惆悵和傷感。先憶舊日攜手同游之地,恐怕巷陌依稀而人事已非,那斜陽(yáng)枯樹(shù),徒然增人悲思,正是“樹(shù)猶如此,人何以堪?”再念別時(shí)曾指花相約:“問(wèn)后約、空指薔薇,算如此江山,甚時(shí)重至?!痹谒腿送戏试?shī)中,也曾表示后會(huì)有期:“未老劉郎定重到,煩君說(shuō)與故人知?!钡藭r(shí)看來(lái)是泛舟同游的舊約已難以實(shí)現(xiàn),這種悲苦的心事也只能深埋于自己的心底了。
“歌罷”兩句,用《楚辭》淮南小山賦春草之句,“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋。”眼下冬將盡而草已青,春草萋萋歸期何時(shí)?一種惆悵迷離之感彌漫心頭,無(wú)人與說(shuō)。結(jié)尾兩句,總收全詞,夢(mèng)已醒,人不歸:淚下沾襟,是既恨相見(jiàn)之難,兼以自嘆飄泊,自傷身世。白石一生布衣,雖不乏名公臣卿與之交游,但仍多有寄人籬下,仰人鼻息之感。白石戀情詞注重的不是聲色描寫(xiě),也不是行動(dòng)描寫(xiě),而主要是反復(fù)傾訴一種難言的內(nèi)心感受,故以蘊(yùn)藉深摯見(jiàn)長(zhǎng),此詞也不例外,可說(shuō)是落落而多低徊不盡的風(fēng)致。