多麗·詠白菊拼音版注音：

　　xiǎo lóu hán ， yè cháng lián mù dī chuí 。

　　小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。

　　hèn xiāo xiāo 、 wú qíng fēng yǔ ， yè lái róu sǔn qióng jī 。

　　恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。

　　yě bù sì 、 guì fēi zuì liǎn ， yě bù sì 、 sūn shòu chóu méi 。

　　也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

　　hán lìng tōu xiāng ， xú niáng fù fěn ， mò jiāng bǐ nǐ wèi xīn qí 。

　　韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。

　　xì kàn qǔ 、 qū píng táo lìng ， fēng yùn zhèng xiāng yí 。

　　細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

　　wēi fēng qǐ ， qīng fēn yùn jiè ， bù jiǎn tú mí 。

　　微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　jiàn qiū lán 、 xuě qīng yù shòu ， xiàng rén wú xiàn yī yī 。

　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。

　　sì chóu níng 、 hàn gāo jiě pèi ， sì lèi sǎ 、 wán shàn tí shī 。

　　似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。

　　lǎng yuè qīng fēng ， nóng yān àn yǔ ， tiān jiāo qiáo cuì dù fāng zī 。

　　朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

　　zòng ài xī 、 bù zhī cóng cǐ ， liú dé jǐ duō shí 。

　　縱愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。

　　rén qíng hào ， hé xū gèng yì ， zé pàn dōng lí 。

　　人情好，何須更憶，澤畔東籬。

　　多麗·詠白菊翻譯：

　　長(zhǎng)夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人?？珊弈鞘捠掞S颯的無情風(fēng)雨，在夜里摧殘著如玉的白菊。 看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細(xì)細(xì)看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊(yùn)藉，絲毫不亞于淡雅的荼蘼。

　　秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑于紈扇題詩。有時(shí)是明月清風(fēng)，有時(shí)是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時(shí)候。唉！世人如果都曉得愛護(hù)、欣賞，又何須再去追憶、強(qiáng)調(diào)屈原和陶淵明的愛菊呢？

　　多麗·詠白菊賞析：

　　在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”（《念奴嬌·蕭條庭院》），“梅心驚破”（《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”（《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》）；有肌骨，如“玉骨冰肌”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）。菊花纖細(xì)，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對(duì)牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭(zhēng)妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細(xì)賞此花，如對(duì)直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。

　　下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時(shí)間推移，秋闌菊悴?！把┣逵袷荨焙魬?yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)。這里不說人對(duì)殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤“漢皋解佩”的典故，以“秋扇見捐”自喻。這兩個(gè)典說的都是得而復(fù)失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時(shí)，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

　　詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時(shí)。情不能堪處，忽宕開作曠達(dá)語：只要人情自適其適，應(yīng)時(shí)菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬。