畫堂春·寄子由拼音版注音：

　　liǔ huā fēi chù mài yáo bō ， wǎn hú jìng jiàn xīn mó 。

　　柳花飛處麥搖波，晚湖凈鑒新磨。

　　xiǎo zhōu fēi zhào qù rú suō ， qí chàng cǎi líng gē 。

　　小舟飛棹去如梭，齊唱采菱歌。

　　píng yě shuǐ yún róng yàng ， xiǎo lóu fēng rì qíng hé 。

　　平野水云溶漾，小樓風(fēng)日晴和。

　　jǐ nán hé zài mù yún duō ， guī qù nài chóu hé 。

　　濟(jì)南何在暮云多，歸去奈愁何。

　　畫堂春·寄子由翻譯：

　　陳州城內(nèi)美景多，柳花紛飛的地方，麥子隨風(fēng)搖擺，如金色的波浪一般。風(fēng)平浪靜之后，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來去。船上的采菱女們一齊唱著采菱歌，歌聲悅耳動(dòng)聽。

　　平原之上，水云相接之處，水天一色，碧波蕩漾。小樓之外，風(fēng)和日麗，天氣晴好。濟(jì)南風(fēng)光如此大好，但依然難解心中的相思之情。歸去，為何就這般難呢？

　　畫堂春·寄子由賞析：

　　上片追敘宋神宗熙寧四年秋，蘇軾與蘇轍同游陳州（今河南淮陽）柳湖的情景。當(dāng)時(shí)，蘇轍在陳州任學(xué)官，蘇軾由汴京赴杭州通判任，途經(jīng)陳州，二人相晤甚歡。詞中以柳湖為中心描寫景物，展開了一幅清新、淡雅的水墨畫。柳湖以“柳”取勝，開頭“柳花飛處”四字便是著力的一筆。對于湖面，蘇軾著重寫出它的明凈，用剛剛打磨過的鏡子（“鑒新磨”）來形容。蘇軾筆下的景物有靜態(tài)的，也有動(dòng)態(tài)的，如“花飛”、“麥搖波”、“飛棹”等都富有動(dòng)感，它們共同構(gòu)成了一個(gè)自在、輕盈的美的境界，烘托出蘇軾、蘇轍二人游湖時(shí)歡快、悠閑的心情。

　　下片寫當(dāng)前景物，并抒寫了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。開頭兩句用對仗描寫眼前景物，在平坦、廣闊的原野上，水天連成一片，波光粼粼，小樓上風(fēng)和日麗。一切平靜，安適，隱含著傳告平安的意思。然而一想到遠(yuǎn)在濟(jì)南的弟弟蘇轍，蘇軾心中便波瀾突起。最后兩句情、景兼到，抒寫離愁曲折有致，而又深切動(dòng)人?！澳涸贫唷?，既是樓頭遠(yuǎn)眺所及的實(shí)景，因而成了蘇軾遠(yuǎn)望濟(jì)南的障礙物。篇末提到“歸去”，是因?yàn)樘K軾、蘇轍二人早年曾有，早日隱退而為“夜雨對床”之樂的約定（參見蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別于鄭州西門之外馬上賦詩一篇寄之》、蘇轍《逍遙堂會(huì)宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以償，與當(dāng)前的別離仍有巨大的“時(shí)間差”，因而深感痛苦和無奈，可見離愁的深重。

　　全詞，表達(dá)了蘇軾對蘇轍的思念之情。上片、下片之間的虛實(shí)變化用了“暗轉(zhuǎn)”的寫法。上片是由蘇軾的回憶所構(gòu)成的虛境，下片頭兩句則轉(zhuǎn)換成眼前的實(shí)境，而其間未用任何字面加以提示，前后的聯(lián)絡(luò)與變化形成了一種“暗轉(zhuǎn)”。這是寫作藝術(shù)濃縮的結(jié)果。