月下獨酌四首其一拼音版注音：

　　huā jiān yī hú jiǔ ， dú zhuó wú xiāng qīn 。

　　花間一壺酒，獨酌無相親。

　　jǔ bēi yāo míng yuè ， duì yǐng chéng sān rén 。

　　舉杯邀明月，對影成三人。

　　yuè jì bù jiě yǐn ， yǐng tú suí wǒ shēn 。

　　月既不解飲，影徒隨我身。

　　zàn bàn yuè jiāng yǐng ， xíng lè xū jí chūn 。

　　暫伴月將影，行樂須及春。

　　wǒ gē yuè pái huái ， wǒ wǔ yǐng líng luàn 。

　　我歌月徘徊，我舞影零亂。

　　xǐng shí xiāng jiāo huān ， zuì hòu gè fēn sàn 。

　　醒時相交歡，醉后各分散。

　　yǒng jié wú qíng yóu ， xiāng qī miǎo yún hàn 。

　　永結(jié)無情游，相期邈云漢。

　　月下獨酌四首其一翻譯：

　　提一壺美酒擺在花叢間，自斟自酌無友無親。

　　舉杯邀請明月，對著身影成為三人。

　　明月當(dāng)然不會喝酒，身影也只是隨著我身。

　　我只好和他們暫時結(jié)成酒伴，要行樂就必須把美好的春光抓緊。

　　我唱歌明月徘徊，我起舞身影零亂。

　　醒時一起歡樂，醉后各自分散。

　　我愿與他們永遠結(jié)下忘掉傷情的友誼，相約在縹緲的銀河邊。

　　月下獨酌四首其一賞析：

　　這首詩寫詩人由政治失意而產(chǎn)生的一種孤寂憂愁的情懷。

　　佛教中有所謂“立一義”，隨即“破一義”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用現(xiàn)代話來說，就是先講一番道理，經(jīng)駁斥后又建立新的理論，再駁再建，最后得到正確的結(jié)論。關(guān)于這樣的論證，一般總有雙方，相互“破”、“立”?？墒抢畎走@首詩，就只一個人，以獨白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又近似于天籟，所以一直為后人傳誦。

　　詩人上場時，背景是花間，道具是一壺酒，登場角色只是他一個人，動作是獨酌，加上“無相親”三個字，場面單調(diào)得很。于是詩人忽發(fā)奇想，把天邊的明月，和月光下他的影子，拉了過來，連他自己在內(nèi)，化成了三個人，舉杯共酌，冷清清的場面，就熱鬧起來了。這是“立”。

　　可是，盡管詩人那樣盛情，“舉杯邀明月”，明月畢竟是“不解飲”的。至于那影子，雖然像陶潛所說的“與子相遇來，未嘗異悲悅，憩蔭若暫乖，止日終不別”（《影答形》），但畢竟影子也不會喝酒；詩人姑且暫時將明月和身影作伴，在這春暖花開之時（“春”逆挽上文“花”字），及時行樂?！邦櫽蔼毐M，忽焉復(fù)醉。”（陶潛飲酒詩序）這四句又把月和影之情，說得虛無不可測，推翻了前案，這是“破”。

　　詩人已經(jīng)漸漸進入醉鄉(xiāng)了，酒興一發(fā)，既歌且舞。歌時月色徘徊，依依不去，好像在傾聽佳音；舞時詩人的身影，在月光之下，也轉(zhuǎn)動零亂，好像在他共舞。醒時相互歡欣，直到酩酊大醉，躺在床上時，月光與身影，才無可奈何地分別?！拔腋柙屡腔?，我舞影零亂，醒時同交歡，醉后各分散”，這四句又把月光和身影，寫得對詩人一往情深。這又是“立”。

　　最后二句，詩人真誠地和“月”、“影”相約：“永結(jié)無情游，相期邈云漢?！比欢霸隆焙汀坝啊碑吘惯€是無情之物，把無情之物，結(jié)為交游，主要還是在于詩人自己的有情，“永結(jié)無情游”句中的“無情”是破，“永結(jié)”和“游”是立，又破又立，構(gòu)成了最后的結(jié)論。

　　題目是“月下獨酌”，詩人運用豐富的想象，表現(xiàn)出一種由獨而不獨，由不獨而獨，再由獨而不獨的復(fù)雜情感。表面看來，詩人真能自得其樂，可是背面卻有無限的凄涼。詩人曾有一首《春日醉起言志》的詩：“處世若大夢，胡為勞其生？所以終日醉，頹然臥前楹。覺來盼庭前，一鳥花間鳴。借問此何時，春風(fēng)語流鶯。感之欲嘆息，對酒還自傾。浩歌待明月，曲盡已忘情?！逼渲小耙圾B”、“自傾”、“待明月”等字眼，表現(xiàn)了詩人難以排解的孤獨。孤獨到了邀月與影那還不算，甚至于以后的歲月，也休想找到共飲之人，所以只能與月光身影永遠結(jié)游，并且相約在那邈遠的上天仙境再見。結(jié)尾兩句，點盡了詩人孤獨、冷清的感受。

　　月下獨酌四首其一拼音版注音、翻譯賞析

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　　月下獨酌四首其二拼音版注音、翻譯賞析

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　　月下獨酌四首其三拼音版注音、翻譯賞析

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　　月下獨酌四首其四拼音版注音、翻譯賞析

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