畫堂春寄子由全文(原文):
柳花飛處麥搖波,晚湖凈鑒新磨。
小舟飛棹去如梭,齊唱采菱歌。
平野水云溶漾,小樓風(fēng)日晴和。
濟(jì)南何在暮云多,歸去奈愁何。
畫堂春寄子由全文翻譯(譯文):
陳州城內(nèi)美景多,柳花紛飛的地方,麥子隨風(fēng)搖擺,如金色的波浪一般。風(fēng)平浪靜之后,夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛,就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來(lái)去。船上的采菱女們一齊唱著采菱歌,歌聲悅耳動(dòng)聽(tīng)。
平原之上,水云相接之處,水天一色,碧波蕩漾。小樓之外,風(fēng)和日麗,天氣晴好。濟(jì)南風(fēng)光如此大好,但依然難解心中的相思之情。歸去,為何就這般難呢?
畫堂春寄子由字詞句解釋(意思):
?、佟懂嬏么骸?詞牌名,又名《畫堂春令》。雙調(diào),四十七字。上片四句,四平韻。下片四句,三平韻。上下片除第一句不同外,其余三句字?jǐn)?shù)、格律相同。
?、谧佑?蘇軾的弟弟蘇轍,字子由,一字同叔,晚號(hào)潁濱遺老,眉州眉山(今屬四川)人,北宋文學(xué)家、詩(shī)人、宰相、"唐宋八大家"之一。
③鑒新磨:像新磨的銅鏡。
④采菱歌:樂(lè)府曲名,梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》,此指陳州女子所唱。
⑤溶漾:波光浮動(dòng)的樣子。
?、弈涸?杜甫《春日懷李白》詩(shī):"渭北春天樹,江東日暮云",后以"暮云春樹"比喻對(duì)友人的思念,這里指暮云遮住望眼,看不見(jiàn)濟(jì)南。
?、邭w去:指蘇轍任滿,將召還。
畫堂春寄子由全文拼音版(注音版):
liǔ huā fēi chù mài yáo bō , wǎn hú jìng jiàn xīn mó 。
柳花飛處麥搖波,晚湖凈鑒新磨。
xiǎo zhōu fēi zhào qù rú suō , qí chàng cǎi líng gē 。
小舟飛棹去如梭,齊唱采菱歌。
píng yě shuǐ yún róng yàng , xiǎo lóu fēng rì qíng hé 。
平野水云溶漾,小樓風(fēng)日晴和。
jǐ nán hé zài mù yún duō , guī qù nài chóu hé 。
濟(jì)南何在暮云多,歸去奈愁何。
畫堂春寄子由賞析(鑒賞):
上片追敘宋神宗熙寧四年秋,蘇軾與蘇轍同游陳州(今河南淮陽(yáng))柳湖的情景。當(dāng)時(shí),蘇轍在陳州任學(xué)官,蘇軾由汴京赴杭州通判任,途經(jīng)陳州,二人相晤甚歡。詞中以柳湖為中心描寫景物,展開(kāi)了一幅清新、淡雅的水墨畫。柳湖以"柳"取勝,開(kāi)頭"柳花飛處"四字便是著力的一筆。對(duì)于湖面,蘇軾著重寫出它的明凈,用剛剛打磨過(guò)的鏡子("鑒新磨")來(lái)形容。蘇軾筆下的景物有靜態(tài)的,也有動(dòng)態(tài)的,如"花飛"、"麥搖波"、"飛棹"等都富有動(dòng)感,它們共同構(gòu)成了一個(gè)自在、輕盈的美的境界,烘托出蘇軾、蘇轍二人游湖時(shí)歡快、悠閑的心情。
下片寫當(dāng)前景物,并抒寫了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。開(kāi)頭兩句用對(duì)仗描寫眼前景物,在平坦、廣闊的原野上,水天連成一片,波光粼粼,小樓上風(fēng)和日麗。一切平靜,安適,隱含著傳告平安的意思。然而一想到遠(yuǎn)在濟(jì)南的弟弟蘇轍,蘇軾心中便波瀾突起。最后兩句情、景兼到,抒寫離愁曲折有致,而又深切動(dòng)人。"暮云多",既是樓頭遠(yuǎn)眺所及的實(shí)景,因而成了蘇軾遠(yuǎn)望濟(jì)南的障礙物。篇末提到"歸去",是因?yàn)樘K軾、蘇轍二人早年曾有,早日隱退而為"夜雨對(duì)床"之樂(lè)的約定(參見(jiàn)蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別于鄭州西門之外馬上賦詩(shī)一篇寄之》、蘇轍《逍遙堂會(huì)宿二首》、《再祭亡兄端明文》),即使日后能如愿以償,與當(dāng)前的別離仍有巨大的"時(shí)間差",因而深感痛苦和無(wú)奈,可見(jiàn)離愁的深重。
全詞,表達(dá)了蘇軾對(duì)蘇轍的思念之情。上片、下片之間的虛實(shí)變化用了"暗轉(zhuǎn)"的寫法。上片是由蘇軾的回憶所構(gòu)成的虛境,下片頭兩句則轉(zhuǎn)換成眼前的實(shí)境,而其間未用任何字面加以提示,前后的聯(lián)絡(luò)與變化形成了一種"暗轉(zhuǎn)"。這是寫作藝術(shù)濃縮的結(jié)果。