采桑子·多情多感仍多病拼音版注音：

　　duō qíng duō gǎn réng duō bìng ， duō jǐng lóu zhōng 。

　　多情多感仍多病，多景樓中。

　　zūn jiǔ xiāng féng ， lè shì huí tóu yī xiào kōng 。

　　尊酒相逢，樂(lè)事回頭一笑空。

　　tíng bēi qiě tīng pí pá yǔ ， xì niǎn qīng lǒng 。

　　停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。

　　zuì liǎn chūn róng ， xié zhào jiāng tiān yī mǒ hóng 。

　　醉臉春融，斜照江天一抹紅。

　　采桑子·多情多感仍多病翻譯：

　　我身在朝外，卻依舊有著思國(guó)的情感和憂國(guó)的心痛，和友人在甘露寺的多景樓中，有幸杯酒相逢，回想起之前為國(guó)所做的一些快事，卻一笑而去。

　　聽到悠遠(yuǎn)的琵琶聲，不由放下了手中的酒杯，彈琵琶的女子技術(shù)嫻熟的演奏著動(dòng)人的音樂(lè)，臉上泛起像春日般的紅暈，猶如江邊寫照下來(lái)的一抹夕陽(yáng)，美麗動(dòng)人。

　　采桑子·多情多感仍多病賞析：

　　此詞簡(jiǎn)介明了，起句有善“留”之妙，東坡不把自己的“情”、“感”和“病”之“多”的內(nèi)容一一寫出，只用此七字概括，戛然而止，迅疾道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發(fā)過(guò)多而成為贅疣。緊接著的“尊酒相逢”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì)于多景樓之事，極其平實(shí)。像山脈之有起伏，浪潮之有高低，如此平實(shí)，為的是給下面抒情的“樂(lè)事回頭一笑空”鋪墊。“樂(lè)事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次集會(huì)多景樓而飲酒聽歌，誠(chéng)為“樂(lè)事”，可惜不能長(zhǎng)久，“一笑”之后，“回頭”來(lái)眼前的“樂(lè)事”便會(huì)消失而“空”無(wú)所有，只有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心頭。哀怨無(wú)窮，盡在言外。以上四句構(gòu)成上片。它是虛與實(shí)的結(jié)合，言事與言情的結(jié)合，而以虛為主，以言情為主。惟其如此，所以既不浮泛，又頗空靈。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦錯(cuò)落有致。

　　“停杯且聽琵琶語(yǔ)”，領(lǐng)起下片?！巴１背猩?，與“尊酒相逢”相呼應(yīng)。“且聽琵琶語(yǔ)”啟下，是“樂(lè)事”的補(bǔ)充。“琵琶語(yǔ)”，由白居易《琵琶行》的“今夜聞君琵琶語(yǔ)”句而來(lái)，指琵琶所彈奏的樂(lè)曲?！扒摇笔枪们业囊馑肌Ｒ?yàn)榧取岸嗲槎喔腥远嗖　?，又認(rèn)為“樂(lè)事回頭一笑空”，就不能以認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待音樂(lè)，以振奮的精神來(lái)欣賞音樂(lè)，東坡所以特地挑選了這個(gè)虛字“且”來(lái)著于“聽”字之前，用以表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)無(wú)聊賴、不經(jīng)意的心態(tài)?！凹?xì)撩輕攏”句，亦自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出，贊美彈奏琵琶的技藝。他本無(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙?！傲谩?，指左手手指按弦在柱上左右搓轉(zhuǎn)的手法。“攏”，指左手手指按弦向里推的手法。贊美之情除了通過(guò)“細(xì)”和“輕”兩字來(lái)表達(dá)外，還借助于這四個(gè)從《琵琶行》詩(shī)句中化出的字來(lái)引起讀者對(duì)《琵琶行》中那段膾炙人口的“輕攏慢燃抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤……”的描寫之聯(lián)想來(lái)實(shí)現(xiàn)。贊罷彈奏琵琶的美妙，順勢(shì)描寫彈奏者，也就是前面所說(shuō)的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字表現(xiàn)其神態(tài)。這四字，麗而不艷，媚中含莊，稍加想象，就不難看見一個(gè)喝了少許酒后，兩頰泛紅，嘴角含笑，充滿了青春氣息，懷抱琵琶的少女坐在你的面前。此詞的結(jié)旬“斜照江天一抹紅”，正是景語(yǔ)。這句景語(yǔ)，可視為當(dāng)時(shí)“殘霞晚照”的寫實(shí)，也可視為是借以形容胡琴姑娘之“醉臉”的，妙在一語(yǔ)雙關(guān)。它的色彩盡管明快，但其基調(diào)仍是感傷的，與上片完全一致。