酬崔十五見招拼音版注音：

　　ěr yǒu niǎo jì shū ， xiāng zhāo qín xī yǐn 。

　　爾有鳥跡書，相招琴溪飲。

　　shǒu jì chǐ sù zhōng ， rú tiān luò yún jǐn 。

　　手跡尺素中，如天落云錦。

　　dú bà xiàng kōng xiào ， yí jūn zài wǒ qián 。

　　讀罷向空笑，疑君在我前。

　　cháng yín zì bù miè ， huái xiù qiě sān nián 。

　　長吟字不滅，懷袖且三年。

　　酬崔十五見招翻譯：

　　尺素：古代通常用長一尺的絹帛書寫文章，故稱這種短箋為尺素。

　　《水經(jīng)注》:倉頡本鳥跡為字，取其孳乳相生，故文字有六義焉。

　　《一統(tǒng)志》，琴溪，在寧國府涇縣東北二里，溪側(cè)有石臺，相傳琴高控鯉之所。

　　《古詩》:"呼兒烹鯉魚，中有尺素書。"

　　木華《海賦》:"云錦散文于沙汭之際。"張銑注:"云錦，朝霞也。"

　　《古詩》:"置書懷袖中，三歲字不滅。"

　　酬崔十五見招賞析：

　　《酬崔十五見招》是唐代詩人李白創(chuàng)作的五言律詩。該詩是李白回復(fù)好友崔十五的五言律詩，全詩體現(xiàn)了作者對朋友字跡的珍重和才華的喜愛，表現(xiàn)李白對崔殷勤相邀的謝忱和對友情的珍重。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊脑娀蠲撁摰乇憩F(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。