憶襄陽舊游贈馬少府巨拼音版注音：

　　xī wéi dà dī kè ， céng shàng shān gōng lóu 。

　　昔為大堤客，曾上山公樓。

　　kāi chuāng bì zhàng mǎn ， fú jìng cāng jiāng liú 。

　　開窗碧嶂滿，拂鏡滄江流。

　　gāo guān pèi xióng jiàn ， cháng yī hán jīng zhōu 。

　　高冠佩雄劍，長揖韓荊州。

　　cǐ dì bié fū zǐ ， jīn lái sī jiù yóu 。

　　此地別夫子，今來思舊游。

　　zhū yán jūn wèi lǎo ， bái fà wǒ xiān qiū 。

　　朱顏君未老，白發(fā)我先秋。

　　zhuàng zhì kǒng cuō tuó ， gōng míng ruò yún fú 。

　　壯志恐蹉跎，功名若云浮。

　　guī xīn jié yuǎn mèng ， luò rì xuán chūn chóu 。

　　歸心結遠夢，落日懸春愁。

　　kōng sī yáng shū zǐ ， duò lèi xiàn shān tóu 。

　　空思羊叔子，墮淚峴山頭。

　　憶襄陽舊游贈馬少府巨翻譯：

　　往昔曾經(jīng)為襄陽城外大堤的游客，也曾經(jīng)過上山公樓。

　　開窗是滿眼睛碧綠的山巒，拂鏡映入清清江水流。

　　我那時戴高冠佩雄劍，長揖不拜荊州韓朝宗。

　　曾經(jīng)在此地與夫子你離別，今日思念舊游又看你來了。

　　你依然是朱顏未老，我卻白發(fā)先秋。

　　歲月流逝，壯志蹉跎，功名卻如浮云，難以掌握。

　　歸心急迫，遠夢悠結，落日時光，引發(fā)春愁。

　　羊叔子感嘆人生苦短，歲月功名難留，至今讓我思索，如何不墮淚在峴山山頭。

　　憶襄陽舊游贈馬少府巨賞析：

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現(xiàn)手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。