系尋陽上崔相渙三首拼音版注音：

　　hán dān sì shí wàn ， tóng rì xiàn cháng píng 。

　　邯鄲四十萬，同日陷長平。

　　néng huí zào huà bǐ ， huò jì yī rén shēng 。

　　能回造化筆，或冀一人生。

　　máo suì bù duò jǐng ， zēng shēn nìng shā rén 。

　　毛遂不墮井，曾參寧殺人。

　　xū yán wù gōng zǐ ， tóu zhù huò cí qīn 。

　　虛言誤公子，投杼惑慈親。

　　bái bì shuāng míng yuè ， fāng zhī yī yù zhēn 。

　　白璧雙明月，方知一玉真。

　　xū chuán yī piàn yǔ ， wǎng zuò yáng tái shén 。

　　虛傳一片雨，枉作陽臺神。

　　zòng wéi mèng lǐ xiāng suí qù ， bù shì xiāng wáng qīng guó rén 。

　　縱為夢里相隨去，不是襄王傾國人。

　　系尋陽上崔相渙三首翻譯：

　　邯鄲四十萬俘虜，被白起一日之內(nèi)坑殺在長平。

　　誰能施展造化筆，也許有一人生還。

　　平原君的門客毛遂并沒有墮井，墮井的是同名的人;孔子的學(xué)生曾參并沒有殺人，殺人的是同名的曾參。

　　三次虛言假語誤了公子的清白，使得曾參的慈母也投下織布的機杼，越墻逃跑而去。

　　白璧雙雙，宛如明月，才知道玉石的真實。

　　虛傳一片風(fēng)雨，枉作陽臺之神。

　　縱使在夢里相隨而去，卻不是襄王夢中的傾國傾城美人。

　　系尋陽上崔相渙三首賞析：

　　李白的詩雄奇飄逸，藝術(shù)成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風(fēng)光，風(fēng)格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內(nèi)容與藝術(shù)的統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術(shù)特色。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實。