贈別舍人弟臺卿之江南拼音版注音：

　　qù guó kè xíng yuǎn ， huán shān qiū mèng cháng 。

　　去國客行遠(yuǎn)，還山秋夢長。

　　wú tóng luò jīn jǐng ， yī yè fēi yín chuáng 。

　　梧桐落金井，一葉飛銀床。

　　jué bà lǎn míng jìng ， bìn máo sà yǐ shuāng 。

　　覺罷攬明鏡，鬢毛颯已霜。

　　liáng tú wěi màn cǎo ， gǔ mào chéng kū sāng 。

　　良圖委蔓草，古貌成枯桑。

　　yù dào xīn xià shì ， shí rén yí yè guāng 。

　　欲道心下事，時人疑夜光。

　　yīn wèi dòng tíng yè ， piāo luò zhī xiāo xiāng 。

　　因為洞庭葉，飄落之瀟湘。

　　lìng dì jīng jì shì ， zhé jū wǒ hé shāng 。

　　令弟經(jīng)濟士，謫居我何傷。

　　qián qiú yǐn chǐ shuǐ ， zhù lùn tán xīng wáng 。

　　潛虬隱尺水，著論談興亡。

　　kè yù wáng zǐ qiáo ， kǒu chuán bù sǐ fāng 。

　　客遇王子喬，口傳不死方。

　　rù dòng guò tiān dì ， dēng zhēn cháo yù huáng 。

　　入洞過天地，登真朝玉皇。

　　wú jiāng fǔ ěr bèi ， huī shǒu suì áo xiáng 。

　　吾將撫爾背，揮手遂翱翔。

　　贈別舍人弟臺卿之江南翻譯：

　　離開家鄉(xiāng)，你即將客旅的地方很遙遠(yuǎn)，在夢里期盼你回來的日子卻是那樣的漫長。

　　梧桐葉紛紛飛下天井，有一片葉子還飛到了銀床之上。

　　夢醒后，拿過鏡子仔細(xì)照看自己，發(fā)現(xiàn)眉毛胡子竟然已經(jīng)全白了。

　　滿腹經(jīng)綸丟棄在了蔓草之中，衰老的面貌也仿佛成了枯萎的桑葉。

　　很想跟人說說心里事，璀璨如明珠的夜光又讓人心起疑慮。

　　如今的你好像洞庭的秋葉，即將飄落在遙遠(yuǎn)的瀟湘之濱。

　　表弟啊，你是經(jīng)濟世事的人士，現(xiàn)如今被貶職遠(yuǎn)赴江南，讓我很悲傷。

　　就好像那隱居在尺來深的水底的伏龍，心里憋屈的很，只有寫些論著談?wù)勁d亡之道。

　　客旅途，我曾巧遇一個叫王子喬的仙人，他口傳我一個不死的仙方。

　　我很想(依照仙方所說)去仙洞里去過那逍遙的神仙日子，再去天宮朝拜玉皇大帝。

　　現(xiàn)如今我將一邊撫摸著你的背，一邊與你揮手告別，然后去天地間自由翱翔。

　　贈別舍人弟臺卿之江南賞析：

　　該詩系李白為表弟謫居江南的贈別之作，表達了李白對表弟的依依不舍之情。

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強藝術(shù)效果。