橫江詞六首其二拼音版注音：

　　hǎi cháo nán qù guò xún yáng ， niú zhǔ yóu lái xiǎn mǎ dāng 。

　　海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當。

　　héng jiāng yù dù fēng bō è ， yī shuǐ qiān chóu wàn lǐ cháng 。

　　橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。

　　橫江詞六首其二翻譯：

　　海潮向南而去，遠至尋陽，牛渚山歷來比馬當山還要險峻。

　　欲渡橫江又嫌風高浪險，愁似長江之水，長流萬里。

　　橫江詞六首其二賞析：

　　“海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當?！遍L江在安徽地界變?yōu)槟媳弊呦颍浴昂３薄辈皇俏魅?，而是南去。潯陽，即今江西省九江市。白居易的《琵琶行》所寫的“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，就是這里。牛渚，即采石，歷來以地勢險峻而聞名，可以用一人當關，萬夫莫開的險要來形容，其險峻遠遠勝過馬當這個地方?！皺M江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長?！边@兩句看似寫渡江之險，實則寫北上報國之路難行，“風波惡”，是指世事險惡，人心難測，所以才會有一個“愁”字了得。當時詩人避禍江南，也可以說報國無門，這里還沒有以酒澆愁，這愁中還存在某種幻想，不似《月下獨酌》其四所寫的那樣“窮愁千萬端，美酒三百杯。愁多酒雖少，酒傾愁不來?！倍畟€字中用了三個“愁”字，而且愁到最后，連愁都不來了。

　　嚴評本《李杜全集》載明人批此詩：“‘險馬當’三字尚覺生硬。后二句語不甚深 ，以無意出之卻妙?！?/p>

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現(xiàn)手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。