阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝拼音版注音：

　　chūn fēng chuī yǔ rào cán zhī ， luò huā wú kě fēi 。

　　春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。

　　xiǎo chí hán lù yù shēng yī ， yǔ qíng huán rì xī 。

　　小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。

　　lián bàn juǎn ， yàn shuāng guī 。 huì chóu wú nài méi 。

　　簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。

　　fān shēn zhěng dùn zháo cán qí ， chén yín yìng jié chí 。

　　翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。

　　阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝翻譯：

　　風(fēng)吹雨打環(huán)繞著殘枝，落花沾在地上無(wú)法飛起。

　　小小的池塘里碧水生寒，想要泛起層層漣漪，

　　雨后天晴時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)偏西。

　　半卷起珠簾，只見(jiàn)燕兒歸來(lái)成雙比翼。

　　想隱藏起內(nèi)心的愁緒，無(wú)奈雙眉不由自主地皺起。

　　轉(zhuǎn)過(guò)身整理好殘局，可又沉吟不決，遲遲也未落下棋子。

　　阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝賞析：

　　“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡。“落花無(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

　　三、四句寫(xiě)雨霽天晴，按理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快?？墒遣蝗唬~的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被抹上了一層暮色。在暮色下，更能感受詞人凄涼哀傷之情。

　　詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起。“簾半卷，燕雙歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯?；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法?！爸M愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”藝術(shù)性高多了。

　　結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。

　　這首詞上片寫(xiě)景，暗含春愁；下片抒情，直寫(xiě)閨怨。

　　“春風(fēng)”二句擷取暮春事物“春風(fēng)”“春雨”“殘枝”“落花”而成一幅凄迷悲涼景象，此時(shí)的“春風(fēng)”“春雨”絕不是“吹面不寒楊柳風(fēng)”的“風(fēng)”和“沾衣欲濕杏花雨”的“雨”，而是將要入夏時(shí)節(jié)的急風(fēng)吹雨。風(fēng)雨交加之中，花朵不勝摧殘，跌落塵土之中，難以飛起，正似女子青春被時(shí)光無(wú)情拋棄不可追回?；ǘ浼葻o(wú)，粗陋的枝殘留雨中，猶自被風(fēng)雨糾纏，恰如愁緒“無(wú)計(jì)可消除”令人憔悴卻仍綿綿不休。

　　“小池”二句，“小”言池塘小，“淥”言池水清澈，“寒”則是說(shuō)小池令人生寒，古詩(shī)有云“蓮（憐）子清如水”，以清水暗示自己思君之心單純殷切，而年華流逝君不歸，則心思漸冷?！昂被蚴莾芍?，一是暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨交加之寒，一是思君不歸之寒，感時(shí)傷懷，如是而已。如此觀之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言內(nèi)心波起。這等時(shí)候，再?zèng)]有晴日能夠救人于愁苦之中了，但風(fēng)雨終止，晴日露面，卻已然西斜欲落，時(shí)間之不可挽留如是，反使人愈發(fā)悲傷。

　　雨后初晴，卷簾觀望，是閨中常作之事。但卷簾所見(jiàn)卻是“燕雙飛”，“雙燕”是古詩(shī)詞中常見(jiàn)意象，如“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷?！保T延巳《清平樂(lè)》）“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”“梁燕雙飛畫(huà)閣前，寂寥多少恨，懶孤眠。”（毛熙震《小重山》）皆是以“雙燕”反襯人之孤單，燕子尚能雙棲雙飛，而自己卻只能鴛枕獨(dú)宿。閨房之怨，正在兩者對(duì)比之中顯現(xiàn)。但詞中的女主人公卻似乎并不想讓別人知曉自己的愁緒，諱莫如深，簡(jiǎn)直有些“怕人詢問(wèn)，咽淚裝歡，瞞瞞瞞”（唐婉《釵頭鳳》）的味道。只是這愁緒由來(lái)已久，此番又觸景生情，“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》），到底是有些形于顏色，對(duì)之只能無(wú)奈。

　　輾轉(zhuǎn)反側(cè)之下，女主人公或許覺(jué)著做些其他的事情能夠多少消解一下此時(shí)的愁緒，便重新對(duì)著早時(shí)的殘局，這棋局正是關(guān)鍵的幾步，她遲遲未落子，卻是在尋思些什么呢？這步棋還如何走？還是想著若是他在，兩人對(duì)弈該有多好？