朝中措·清明時(shí)節(jié)雨聲嘩拼音版注音：

　　qīng míng shí jié yǔ shēng huá ， cháo yōng dù tóu shā 。

　　清明時(shí)節(jié)雨聲嘩，潮擁渡頭沙。

　　fān bèi lí huā lěng kàn ， rén shēng kǔ liàn tiān yá 。

　　翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。

　　yàn lián yīng hù ， yún chuāng wù gé ， jiǔ xǐng tí yā 。

　　燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。

　　zhé dé yī zhī yáng liǔ ， guī lái chā xiàng shuí jiā ？

　　折得一枝楊柳，歸來插向誰家？

　　朝中措·清明時(shí)節(jié)雨聲嘩翻譯：

　　清明時(shí)節(jié)，雨聲響成一片。江水漲了，潮頭淹沒了渡口的沙灘。路旁，雪白的梨花冷淡地看著我走過，仿佛責(zé)怪我這個(gè)時(shí)候還在異鄉(xiāng)游蕩。

　　在那燕舞鶯啼的珠簾繡戶，云裳霧鬢的朱閣瑣窗。我喝醉了。醒來時(shí)，已是鴉噪夕陽的傍晚。臨走時(shí)順手折了一枝楊柳，回來后才醒悟：插到哪里才是呢——我在這里又沒有家??！

　　朝中措·清明時(shí)節(jié)雨聲嘩賞析：

　　詞的首句模聲，次句寫形，雨聲水勢(shì)，氣氛極濃。同時(shí)它還意味著詞人此刻不是坐在家中，而是身在郊野，不然怎能見到潮涌沙灘呢。

　　第二句，雨灑梨花，本也是極美妙而又難得的一景，可是張炎并沒有照實(shí)寫來，而是反過來寫梨花看人，而且是“冷看”。并且從她那冷淡的眼神中，詞人還感受到一種責(zé)怪之意——人生于世能像你這樣不思故土，而對(duì)他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀嗎！這“遭遇”，這“責(zé)怪”，與詞人冒雨出游之意，真是適得其反。而又有口難辯，上片至此也就戛然而止，可是無限辛酸，無限悲恨，盡在不言之中。這種賦予客觀景物以情知而后翻寫過來，更能收到曲筆深情、宛轉(zhuǎn)有致的效果，因而在詞中也就成了一種常用的手法。冒雨出游，觀潮、賞花，本想借以忘憂，誰知”翻被梨花冷看”，沒奈何，只有換個(gè)去處。

　　第三句，“燕簾鶯戶，云窗霧閣”，是指歌妓舞女們所在之處。這意思是只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶，云裳霧鬢的瑣窗朱閣，在歡歌曼舞中一醉消愁。然而，醉鄉(xiāng)雖好，難以久留，所謂“多少人間事，天涯醉又醒”。

　　下一句便寫酒醉醒來，只聽得歸鴉啼鳴。這聲聲鴉啼，更渲染出那酒醒客散的凄然之境，凄然之情。啊，自己也該歸去，在歸去的途中，他見到家家戶戶門上插著柳枝（古時(shí)有清明門上插新柳以祛災(zāi)的風(fēng)俗），他也隨手折了一枝楊柳，可是當(dāng)他走到客舍門前，這才恍然醒悟——此處哪有自己的家門！這手中的柳枝能“插向誰家”？用一枝無處可插的楊柳，暗暗逗出。詞人用筆舉重若輕，不見著力，是那么自然融洽，又是那么言淺意深、幽怨傷懷，其用意之妙，筆墨之巧，也正體現(xiàn)了他的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”的理論。

　　該詞在表現(xiàn)上采取遣愁——增愁，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題，詞的思路，情感的層次是很有條理的。詞人往往用后面的個(gè)別詞語，去暗示、交代前面省略的內(nèi)容，只有把握全詞，方可融會(huì)貫通。比如說，我們只有讀到“酒醒”二字，才可了解“燕簾鶯戶，云窗霧閣”二句的全部含意；只有讀到“歸來”二字，方知上文云云，皆是出門之后的活動(dòng)；只有讀到“插向誰家”，方知這“歸來”之處，亦非其家，方知全詞所寫乃客中遣愁。這些很不顯眼的詞語，一經(jīng)詞人的安排、組合，不僅成了前后照應(yīng)、網(wǎng)絡(luò)全篇的暗紐，而且還由此形成了一種以后示前、愈進(jìn)愈明的結(jié)構(gòu)。從而使那些尋常的題材，平易的語言，增添了婉轉(zhuǎn)幽深的情韻。