別老母注音版：

　　qiān wéi bài mǔ hé liáng qù ， bái fà chóu kàn lèi yǎn kū 。

　　搴帷拜母河梁去，白發(fā)愁看淚眼枯。

　　cǎn cǎn chái mén fēng xuě yè ， cǐ shí yǒu zǐ bù rú wú 。

　　慘慘柴門風(fēng)雪夜，此時有子不如無。

　　別老母翻譯：

　　因為要去河梁謀生，所以把帷帳撩起，依依不舍要向年邁的母親辭別，看到白發(fā)蒼蒼的老母不由淚下不停，眼淚也流干了。

　　在這風(fēng)雪之夜，不能在母親身邊盡孝卻要掩柴門凄慘地遠(yuǎn)去，不禁令人興嘆：養(yǎng)子又有何用呢？倒不如沒有啊。

　　別老母賞析：

　　詩的第一句“搴帷拜母河梁去”，即掀開門簾，告訴老母，兒就要起程動身了。但因為是游幕謀生，（游幕是指舊時知識分子離開本鄉(xiāng)到外地尋求教學(xué)或投向官府求職）這種告別是無一定目的的，所以只能說河梁去。一方面是老母難離，另一方面因生活所迫又不得不離，這種既難舍又無奈情景，暗示了作者極為痛苦的心情。詩的第二句“白發(fā)愁看淚眼枯”在即將告別老母外出的時候，作者沒有直抒胸臆，表達(dá)對老母難分難舍的情感，而是著筆于老母此時的情狀：白發(fā)蒼蒼，愁容滿面，凄切悲涼，欲哭無淚。還容得著說嗎？一切傷心，都隱藏在老母的這張面孔之中，離不得舍不得，卻不得不離，不得不舍。這種情感的磨難，真令人寸腸欲斷，撕肝裂肺。至此，誰能不為之動容呢？詩的第三句“慘慘柴門風(fēng)雪夜”，轉(zhuǎn)入了告別老母的時空環(huán)境，作者用“柴門”“風(fēng)雪夜”兩個最簡單的詞兒，極其概括典型地告訴人們，在那種環(huán)境下，一個不能掌握自己命運的人的凄楚難熬。作者在另外的地方也有過貧窮潦倒的描述，如“全家都在秋風(fēng)里，九月衣裳未剪裁”，如果說那還只是一種對貧愁的感嘆，那末“柴門”“風(fēng)雪夜”則是此時此地，此情此景了。風(fēng)雪因柴門而更為肆虐，柴門因風(fēng)雪而更為難忍，此時向老母告別，除了“慘慘”還有什么可說呢？最后，作者集愧疚，自責(zé)，痛恨于一身，發(fā)出了“此時有子不如無”的感慨。這種感慨是極為凝重的，它已經(jīng)不是一般意義上的愛母之心，戀母之情，而變成了對那個時代的正義控訴，對所有無依，無靠，無助老者的深切同情，對天下不孝子女的嚴(yán)厲譴責(zé)，這是由個人情感到整體理念的升華，它從生育學(xué)角度告誡世人，養(yǎng)子無用，不如不養(yǎng)。因此，《別老母》詩，比起那些愛母，敬母的直描作品，更具感染力和普遍性。成為愛母作品中不朽的絕唱。

　　黃景仁（1749年—1783年），字漢鏞，一字仲則，號鹿菲子，常州府武進(jìn)縣（今江蘇省常州市武進(jìn)縣）人，宋朝詩人黃庭堅后裔，清代詩人。

　　黃景仁四歲而孤，家境清貧，少年時即有詩名，乾隆三十一年（1766年）為求生計開始四方奔波，一生窮困潦倒。乾隆四十六（1781年）被任命為縣丞，乾隆四十八年（1783年）病逝。

　　黃景仁詩負(fù)盛名，和王曇并稱“二仲”，和洪亮吉并稱“二俊”，為毗陵七子之一，詩學(xué)李白，所作多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章，七言詩極有特色，亦能詞。著有《兩當(dāng)軒集》、《西蠡印稿》。

　　黃仲則一生充滿悲哀和困頓，他個性倔強(qiáng)，常常發(fā)出不平的感慨。所作詩歌，多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷，情調(diào)比較感傷低沉的作品則最能體現(xiàn)其詩文成就。 寫得沉郁蒼涼，但語調(diào)清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻；有些詩寫得慷慨豪邁；有些刻畫山水景物或人情世態(tài)的詩篇也寫得細(xì)致生動；懷古詠史的詩篇，也能別出新意。后世評黃氏詩多云“愁苦辛酸”，但這只是其詩的一個層面，其古風(fēng)常具幽、并豪俠氣，是學(xué)太白而真能得其神者。黃景仁亦能詞，詞作明白曉暢，擅長白描，但含蓄不夠。

　　黃景仁詩多嗟貧嘆苦、啼饑號寒之作，這正是他生活和性情的真實反映，他早著才名，孤高自負(fù)，但沒有得到所期望的社會地位，故而詩中歌頌“盛世”之作甚少，而刻畫愁苦之辭為多，出于在愛情上也未諧所愿，他的情詩也是一片凄清悱惻、無限掩抑低徊。而其山水詩，則雖俊逸清壯，也難藏抑塞憤懣之氣，與友朋唱和之作，亦多作不平之鳴。

　　黃景仁的詩大部分都籠罩著濃重的感傷情緒，這種風(fēng)格通過他常用的“月”、“酒”、“秋”、“鶴”等意象得到了深化?！霸隆痹邳S景仁詩歌中很少成為寧靜或閑淡的背景，而是或襯托孤寂、或寄托憤激、或渲染郁結(jié)?！熬啤币庀笤谄湓娭袆t隨著生活的日益困窘，出現(xiàn)的頻率越來越高，借以澆愁、籍以表狂、憑以忘世。而“秋”意象的大量使用，則形成了他侍中的“秋氣”，即使西風(fēng)送爽，他筆下的“秋”夜難免淡淡的哀愁，而更多的時候，詩人眼中的“秋氣”皆是肅殺、蕭條、凋敗的象征，用來暗語周遭的客觀現(xiàn)實。其詩涉及的鶴，多是“獨鶴”、“病鶴”、“籠鶴”、“雨鶴”，自寓之意顯然。