寄東魯二稚子拼音版注音：

　　wú dì sāng yè lǜ ， wú cán yǐ sān mián 。

　　吳地桑葉綠，吳蠶已三眠。

　　wǒ jiā jì dōng lǔ ， shuí zhòng guī yīn tián ？

　　我家寄東魯，誰種龜陰田？

　　chūn shì yǐ bù jí ， jiāng xíng fù máng rán 。

　　春事已不及，江行復(fù)茫然。

　　nán fēng chuī guī xīn ， fēi duò jiǔ lóu qián 。

　　南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前。

　　lóu dōng yī zhū táo ， zhī yè fú qīng yān 。

　　樓東一株桃，枝葉拂青煙。

　　cǐ shù wǒ suǒ zhòng ， bié lái xiàng sān nián 。

　　此樹我所種，別來向三年。

　　táo jīn yǔ lóu qí ， wǒ xíng shàng wèi xuán 。

　　桃今與樓齊，我行尚未旋。

　　jiāo nǚ zì píng yáng ， zhé huā yǐ táo biān 。

　　嬌女字平陽，折花倚桃邊。

　　zhé huā bù jiàn wǒ ， lèi xià rú liú quán 。

　　折花不見我，淚下如流泉。

　　xiǎo ér míng bó qín ， yǔ zǐ yì qí jiān 。

　　小兒名伯禽，與姊亦齊肩。

　　shuāng xíng táo shù xià ， fǔ bèi fù shuí lián ？

　　雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？

　　niàn cǐ shī cì dì ， gān cháng rì yōu jiān 。

　　念此失次第，肝腸日憂煎。

　　liè sù xiě yuǎn yì ， yīn zhī wèn yáng chuān 。

　　裂素寫遠意，因之汶陽川。

　　寄東魯二稚子翻譯：

　　吳地的桑葉已經(jīng)碧綠，吳地的蠶兒已經(jīng)三眠。我的家室遠寄東魯，我家的田地誰人勞作？我欲春日耕種已經(jīng)趕不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。南方來風(fēng)吹著我的思鄉(xiāng)之心，飛墮在家鄉(xiāng)的酒樓門前。樓的東邊有一株桃樹，枝條高聳被青煙籠罩。這株桃樹是我臨行時所栽，一別至今已是三年。桃樹如今與酒樓一樣高了，我出行在外仍未回返。我的嬌女名叫平陽，手折花朵倚在桃樹邊盼我回家。折下桃花不見父親的面，眼淚嘩嘩如同泉水流淌。我的小兒名叫伯禽，已經(jīng)與姐姐一樣高了。他倆并肩雙行在桃樹之下，誰能撫背憐愛他倆？想到這里心中不定七上八下，肝腸憂煎日甚一日。撕片素帛寫下遠別的心懷，借此我仿佛也回到了漢陽之川。

　　寄東魯二稚子賞析：

　　這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸，抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情。詩以景發(fā)端，在讀者面前展示了“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結(jié)繭的情景，描繪得清新如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農(nóng)事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園不知由誰來耕種。思念及此，不禁心急如焚，焦慮萬分。春耕的事已來不及料理，今后的歸期尚茫然無定。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情。“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個妻子許氏此時已經(jīng)去世），此時不知有誰來撫摩其背，愛憐他們。想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。無奈之下，只能取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人。詩篇洋溢著一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。

　　這首詩一個最引人注目的藝術(shù)特色，就是充滿了奇警華贍的想象。

　　“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象，猶如運用電影鏡頭，在讀者眼前依次展現(xiàn)出一組優(yōu)美、生動的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時忽然想念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。

　　詩人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細致入微，栩栩如生?！罢刍ㄒ刑疫叀?，小女嬌嬈嫻雅的神態(tài)維妙維肖；“淚下如流泉”，女兒思父傷感的情狀活現(xiàn)眼前；“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略；“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到，一一摹寫，可見想象之細密，思念之深切。

　　緊接下來，詩人又從幻境回到了現(xiàn)實。于是，在藝術(shù)畫面上讀者又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動人。

　　全詩由見吳人勞作而思家里當是春耕時節(jié)，繼而對家中的桃樹展開描寫，隨即由樹及人，抒發(fā)對兒女的一片想念之情。結(jié)尾點明題意，表達寄托思念之意。全篇如同一封家書，言辭親切，充滿關(guān)愛之情。

　　毋庸置疑，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動、感人至深的重要原因。過去有人說：“想象必須是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說，藝術(shù)想象必須含有熾熱的感情。讀者重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說，“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動”（黑格爾語），那么，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧于真正的藝術(shù)創(chuàng)造的。