和徐都曹出新亭渚詩拼音版注音：

　　wǎn luò jiā áo yóu ， chūn sè mǎn huáng zhōu 。

　　宛洛佳遨游，春色滿皇州。

　　jié zhěn qīng jiāo lù ， jiǒng kàn cāng jiāng liú 。

　　結(jié)軫青郊路，迥瞰蒼江流。

　　rì huá chuān shàng dòng ， fēng guāng cǎo jì fú 。

　　日華川上動(dòng)，風(fēng)光草際浮。

　　táo lǐ chéng xī jìng ， sāng yú yīn dào zhōu 。

　　桃李成蹊徑，桑榆蔭道周。

　　dōng dū yǐ chù zǎi ， yán guī wàng lǜ chóu 。

　　東都已俶載，言歸望綠疇。

　　和徐都曹出新亭渚詩翻譯：

　　早晨新亭渚邊停車小憩，一眼望去郊外春色迷離，讓人砰然心動(dòng)，這滿城勝景可媲美漢時(shí)的繁華古都啊！

　　將車停在東郊路邊，遠(yuǎn)望長江，已被黎明曙光染上了一層蒼茫之色。

　　紅日冉冉升起，道道霞光鋪灑江面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，波光粼粼；晨光中的青青草原迎風(fēng)招展，宛如春日風(fēng)光浮現(xiàn)在青草綠葉之上般，煞是可愛。

　　花開正濃的桃李樹下已被踏出條條小徑，紅日高照，桑榆樹影布滿大道。

　　郊游即將結(jié)束已準(zhǔn)備上車回城，歸途遙遙之中，仍止不住的把目光投向綿延無際的綠疇。

　　和徐都曹出新亭渚詩賞析：

　　李善的《文選》注說，這首詩謝朓本集原題作“和徐都曹勉昧旦出新渚”。徐勉，字修仁，是謝朓的朋友。昧旦：即黎明、拂曉，語出《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》：“女曰雞鳴，士曰昧旦”，可見時(shí)辰約略后于雞鳴之時(shí)（一說“昧旦”應(yīng)該是在“雞鳴”之前，天色將明而未明之時(shí)，蓋昧旦之時(shí)仍然“明星有燦”）。新渚，即新亭渚。新亭為東吳時(shí)所建，在都城建康的郊外。這是一首紀(jì)游詩，原題扼要說明了此詩的創(chuàng)作緣起、具體時(shí)間和地點(diǎn)，為鑒賞提供了可靠依據(jù)。徐勉先成《昧旦出新亭渚》詩，謝朓此詩是和作。

　　這是一個(gè)春天的早晨，天才蒙蒙放亮，詩人就已來到城外新亭渚邊。當(dāng)他停車小憩，回望郊外黎明曙光，不禁怦然心動(dòng)，被一片迷離春色深深吸引住了。因而，發(fā)言為詩，一開始便充滿了贊嘆之情:“宛洛佳遨游，春色滿皇州！”宛洛：指宛縣和洛縣。宛縣是南陽郡治所在，漢時(shí)有“南都”之稱。洛陽是東漢的都城。二地都是當(dāng)時(shí)最繁華的都市，所以古人曾有“驅(qū)車策駑馬，游戲宛與洛”（《古詩·青青陵上柏》）的詩句。皇州，指都城建康。昧旦出游，天色尚昏，是看不到“春色滿皇州”景色的，所以，詩人說京城風(fēng)光充滿春色，春日勝景可與漢時(shí)繁華古都相媲美，是出于贊嘆口吻，是一種心神向往。正是由于“宛洛佳遨游”的雅興勃發(fā)和“春色滿皇州”的神奇吸引，詩人才雞鳴驅(qū)車、遨游郊外的。一語既出，閑情雅志，宛然可見。而在章法上，首聯(lián)則是一種鋪墊，暗中交代了出游的目的——娛情遣興，沒有目的的目的。所以，第二聯(lián)一下子就跳躍到出游途中，大筆勾攬出一幅蒼江曙色圖。詩人停車東郊，迥望長江，但見東方熹微，黎明曙光在長江上面輕抹了一層蒼茫之色?！板念倍肿顐魃瘛Ｔ娙蓑嚾换厥?，蒼茫江色猛然攝入胸懷，傳達(dá)出一種豁然通亮的意蘊(yùn)。所以，蒼江曙色便以其特有的整體形象橫亙在詩人眼前，以渾厚的內(nèi)蘊(yùn)感染了詩人。浩浩長江，滾滾東流，象征著勃郁而永恒的生命，使畫面充滿了雄渾和蒼茫的色調(diào)。

　　第三聯(lián)轉(zhuǎn)入京郊晨景描繪?！板念币苍S本是偶然的舉動(dòng)，可一下子被吸引住，便索性停車留步，悉心觀賞京郊風(fēng)光了。這個(gè)時(shí)候，一輪紅日冉冉升起，萬道霞光灑滿江面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，江水滔滔，波光粼粼，仿佛陽光在水面上泛動(dòng)著；而青青原草，沐浴著火紅的朝霞，在晨光春色中迎風(fēng)招展，充滿著勃勃生機(jī)，所以延頸遠(yuǎn)眺，宛如春日風(fēng)光浮現(xiàn)在青草綠葉之上一樣，煞是可愛。這一聯(lián)繪景，清鮮明麗，細(xì)膩新穎，最富魅力。陽光只有亮感、溫感，絕無“動(dòng)”感，但詩人別具匠心，通過江水泛動(dòng)的反射，寫出“日華”的“動(dòng)”感來；至于“風(fēng)光”，本為虛景，不可確指，詩人卻通過春草這一具體物象將其準(zhǔn)確捕捉住，維妙維肖地顯現(xiàn)出來。所以“動(dòng)”、“浮”二字，措辭細(xì)膩傳神，筆端流露了無限的賞愛之情。第四聯(lián)寫桃李成蹊，桑榆蔭道，雖都有成語在先，但一經(jīng)納入詩人郊外游覽的獨(dú)特感受之中，便又覺新鮮可愛。第三聯(lián)主要寫山水自然景色，第四聯(lián)則著重寫農(nóng)家田園風(fēng)光。值得注意的是，二、三、四聯(lián)雖都全力寫景，但亦暗寓時(shí)間的變化。二聯(lián)寫蒼江東流，尚處曙色微明之中；三聯(lián)寫“日華”、“風(fēng)光”，則初旭東升，不言自明；至四聯(lián)，已是“桑榆蔭道周”，桑榆樹影，布滿大道，已是紅日高照，春滿大地了。時(shí)間的流程非常明顯。這樣寫來，不但使三聯(lián)景象各具特色，在細(xì)小微妙的差別中顯現(xiàn)出獨(dú)特的面貌來；而且，還暗寫出詩人駐足郊外，移時(shí)入神的形象，表現(xiàn)了留連春光、熱愛自然的情懷。

　　末聯(lián)結(jié)篇，神韻全在“言歸望綠疇”一句上。飽覽春光，留連春色，詩人似乎仍不滿足，歸途遙遙之中，仍不時(shí)把目光投向綿延無際的綠疇，灑向一片春色。游覽行將結(jié)束，而目光仍在延伸，心情仍在留連。游覽的結(jié)束，意味著詩境的進(jìn)一步開拓，展示著詩情的進(jìn)一步深化。正是這種景與情、物與心的反向逆差，使全詩呈現(xiàn)出篇結(jié)而意不絕、言有盡而情無窮的風(fēng)貌，思情邈遠(yuǎn)，韻味無窮。

　　此詩剪裁布景甚見功力。謝朓并不像徐勉《昧旦出新亭渚》那樣，逐一描寫京郊出游的全部過程，而是集中筆力，或大筆涂染，或精工刻劃，狀寫出京郊從東方初白到旭日東升的春日風(fēng)光，清新悅目，迥不尤人。即景遣興小詩而采用此法，最適當(dāng)不過。由此見出謝朓善于取景化境的深厚修養(yǎng)。在寫景方面，詩人完全沉浸到京郊春光的良辰美景之中，通篇不著一字抒懷，卻在在閃現(xiàn)著無限向往、無限留連之情。使人們在觀賞詩美的同時(shí)，感受到詩人的那一顆熱愛自然的靈秀之心。全詩篇幅短小，對仗工穩(wěn)，聲律考究，顯示了“永明體”的鮮明特征。