楊生青花紫石硯歌拼音版注音：

　　duān zhōu shí gōng qiǎo rú shén ， tà tiān mó dāo gē zǐ yún 。

　　端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。

　　yōng wán bào shuǐ hán mǎn chún ， àn sǎ cháng hóng lěng xuè hén 。

　　傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。

　　shā wéi zhòu nuǎn mò huā chūn ， qīng ōu piāo mò sōng shè xūn 。

　　紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰。

　　gān nì báo zhòng lì jiǎo yún ， shù cùn guāng qiū wú rì hūn 。

　　干膩薄重立腳勻，數(shù)寸光秋無日昏。

　　yuán háo cù diǎn shēng jìng xīn ， kǒng yàn kuān wán hé zú yún ！

　　圓毫促點聲靜新，孔硯寬頑何足云！

　　楊生青花紫石硯歌翻譯：

　　端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫云。

　　硯臺削磨均勻，注上水，像滿含的嘴唇，硯臺里花紋隱現(xiàn)仿佛萇弘的碧血印痕。

　　紗帳中白天暖融融，磨動的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動的墨沫散發(fā)出松麝的芬芳。

　　墨汁干潤濃淡，墨腳都均勻穩(wěn)定，小小硯臺里的墨汁像秋空般光潔，沒半點濁渾。

　　用筆尖蘸著墨花，發(fā)出細微、清新之聲，那又大又粗的孔硯有什么值得稱頌！

　　楊生青花紫石硯歌賞析：

　　此詩一開頭，就把贊辭獻給青花紫石硯的采制者端州石工，稱他們“巧”技賽過“神”功?！扒伞?、“神”這等字眼，用在這里，卻力透紙背。

　　接著，用神奇的彩筆描繪采石工人的勞動。唐代開采端硯石的“硯坑”，只有西江羚羊峽南岸爛柯山（一稱斧柯山）的下巖（一名水巖，后稱老坑）、中巖、上巖和山背的龍巖，其中僅下巖石有“青花”。楊生的這個硯，應(yīng)是下巖所產(chǎn)的“青花紫石”。據(jù)宋代無名氏《端溪硯譜》說：“下巖之中，有泉出焉，雖大旱未嘗涸。”又說：“下巖北壁石，蓋泉生石中，非石生泉中?！辈墒と藙t在巖穴下面那種水流浸淋的環(huán)境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。燈光閃爍在水面上，而巖石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。開石用錘鑿，李賀既以石為“云”，自然就說用“刀割”了。這里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的勞動寫“神”了。

　　“傭刓抱水含滿唇”，“傭”是說把石塊磨治整齊，“刓”是說在石面上雕刻成型。這一句寫磨制雕刻石硯，極言工技的精巧。

　　“暗灑萇弘冷血痕”，寫紫石硯上的青花。唐人吳淑《硯賦》說：“有青點如筋頭大，其點如碧玉晶瑩?！比藗兯?，即是紫石中隱含有聚散的青花?！肚f子·外物》：“萇弘死于蜀，藏其血，三年而化為碧。”這里以“萇弘冷血痕”來形容硯上的青花。清代朱彝尊說：“沉水觀之，若有萍藻浮動其中者，是曰青花?！保ā镀貢ぜ罚┣嗷ㄔ谒胁棚@出它的美，所以前句用“抱水”。這里用“暗灑”二字，說的是“萇弘冷血痕”般的青花?！凹嗎兣ù?，輕漚漂沫松麝薰”，寫把硯放置在書齋中，在天氣暖和的時候試墨。試墨時用水不多，輕磨幾下，墨香已經(jīng)飄滿了室內(nèi)。表面上是寫墨的好——是最好的“松煙”和“麝香”所制；而實際上是寫硯的好，容易“發(fā)墨”。

　　“干膩薄重立腳勻”，仍是寫硯。硯要“扣之無聲”、“磨墨無聲”才是佳品。這塊硯，石質(zhì)干（不滲水）而膩（細潤），硯體薄（平扁）而重（堅實穩(wěn)重），品質(zhì)極佳。所以在磨墨的時候，硯腳緊貼案上，不側(cè)不倚，在那上面磨墨，平穩(wěn)勻稱。

　　“數(shù)寸光秋無日昏”，寫墨的色澤很明凈，沒有絲毫的昏暗和朦朧?！皵?shù)寸”是說硯體不大。李之彥在《硯譜》里說：“惟斧柯山出者，大不過三四指?！闭稀皵?shù)寸”的說法。所以末句的“寬碩”，剛好與此相對。

　　“圓毫促點聲靜新”，是說筆蘸了墨以后變得圓潤飽滿，硯不傷筆毫，拿起筆來點畫，紙上有輕微的細靜清新的聲音，而不是說硯有聲音。這一句由墨寫到筆，但還是歸結(jié)到寫硯的美。

　　以上對青花紫石硯的贊詞已經(jīng)足夠了，但詩人意猶未盡，忽然來了一句“孔硯寬頑何足云”。“寬頑”這個詞，有些版本作“寬碩”，其實用“寬碩”與上文的“數(shù)寸”對應(yīng)得更好?？鬃用?，字仲尼，后人稱他的出生地為尼山，好事的人取尼山石為硯，借以“尊圣”。然而尼山硯并不實用，徒有其名，所以李賀在詩的結(jié)尾處說“何足云”，與起句“端州石工巧如神”意思暗對。一起一結(jié)，表面上沒有多少意義，實際上是有內(nèi)在含義的。詩人心中的天平，稱人稱硯，都是有所輕重的。

　　這首詩通篇寫硯：硯質(zhì)，硯色，硯型，硯體，硯品，硯德。而硯的使用，又離不開墨、筆、紙，尤其是墨，所以寫的時候也會涉及。它們雖然是作陪襯的，卻襯托出了青花紫石硯的美。全詩一句接一句，一路不停，絡(luò)繹而下，如同纓絡(luò)垂下；字句精煉，語言跳躍，沒有一處浪費筆墨，也沒有一處用語晦澀的地方。如果不是十分熟悉硯中的學問，極難寫出這種酣暢淋漓、妥切中肯的詩歌。