更漏子·柳絲長(zhǎng)拼音版注音：

　　liǔ sī cháng ， táo yè xiǎo 。 shēn yuàn duàn wú rén dào 。

　　柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。

　　hóng rì dàn ， lǜ yān qíng 。 liú yīng sān liǎng shēng 。

　　紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

　　xuě xiāng nóng ， tán yùn shǎo 。 zhěn shàng wò zhī huā hǎo 。

　　雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。

　　chūn sī zhòng ， xiǎo zhuāng chí 。 xún sī cán mèng shí 。

　　春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

　　更漏子·柳絲長(zhǎng)翻譯：

　　柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花墻外更漏一聲接一聲，打破深夜的靜寂。驚飛塞上群雁，喚醒城頭烏啼，只有畫(huà)屏上的鷓鴣默默無(wú)語(yǔ)。

　　薄薄的夜霧帶著花香，輕輕地漫過(guò)簾幕里，纏綿如謝家姑娘的思緒。紅燭的光在漸漸地暗淡，繡簾靜靜地垂落在地，君不知，夜夜長(zhǎng)夢(mèng)與君相聚。

　　更漏子·柳絲長(zhǎng)賞析：

　　這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦長(zhǎng)夜聞更漏而觸發(fā)的愁苦思戀以及她的孤寂境遇。

　　上片寫(xiě)室外之景，全都圍繞“漏聲”來(lái)寫(xiě)。首三句描寫(xiě)春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽(tīng)到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來(lái)的計(jì)時(shí)漏聲。可以想象，女主人公由于對(duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對(duì)她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示女主人公凄涼的心境，增強(qiáng)對(duì)比的效果?！绑@塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。別說(shuō)人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，就算物也難免受到影響。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫(xiě)法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情?！爱?huà)屏金鷓鴣”，由室外移至室內(nèi)，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)，描寫(xiě)靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯(cuò)覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。

　　下片描寫(xiě)思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡，香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，女主人公的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。這些如“謝家池閣”的華堂美室曾經(jīng)是女主人公與離人共同歡樂(lè)的地方?，F(xiàn)今獨(dú)自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同?！凹t燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚，百無(wú)聊賴的環(huán)境下女主人公之情狀。這可以理解為女主人公在惆悵索寞中黯然入夢(mèng)，也可以理解為她的心理獨(dú)白。長(zhǎng)夜相思，寂寞惆悵，在意緒索寞中不得不背對(duì)紅燭，低垂繡簾，想借尋夢(mèng)來(lái)暫解惆悵，稍慰相思。但轉(zhuǎn)而又想，所思者可能也一樣在異地夜雨聞漏，耿耿不眠。恐怕自己的相思乃至長(zhǎng)夢(mèng)對(duì)方根本不知情。“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”是一種可悲可嘆的情景，怨悵中含無(wú)限低徊之意，顯得特別蘊(yùn)藉深厚。

　　全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。