子衿全稱(chēng)：《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·子衿》

　　子衿全文拼音版注音：

　　qīng qīng zǐ jīn ， yōu yōu wǒ xīn 。

　　青青子衿，悠悠我心。

　　zòng wǒ bù wǎng ， zǐ nìng bù sì yīn ？

　　縱我不往，子寧不嗣音？

　　qīng qīng zǐ pèi ， yōu yōu wǒ sī 。

　　青青子佩，悠悠我思。

　　zòng wǒ bù wǎng ， zǐ nìng bù lái ？

　　縱我不往，子寧不來(lái)？

　　tiāo xī tà xī ， zài chéng què xī 。

　　挑兮達(dá)兮，在城闕兮。

　　yī rì bù jiàn ， rú sān yuè xī ！

　　一日不見(jiàn)，如三月兮！

　　達(dá)或通“羍”，又“挑達(dá)”，形容往來(lái)自由貌，達(dá)在此讀作tà?，F(xiàn)代字典詞典只有一個(gè)讀音：dá。

　　“挑達(dá)”有爭(zhēng)議讀作：tāo tà

　　挑達(dá)=佻達(dá)=佻撻tiāo tà，注音為tāo tà似沒(méi)有理由，而且不利于誦讀和表達(dá)，目前這兩個(gè)字讀得很亂，問(wèn)題在于中學(xué)課本8年級(jí)下冊(cè)注音有問(wèn)題，注音為tāo tà，卻沒(méi)有給出理由。導(dǎo)致學(xué)生老師莫名其妙。

　　挑達(dá)=佻達(dá)=佻撻=佻*（*為“撻”字提手改為單人旁）tiāo tà，

　　佻tiāo：輕佻，不莊重。（有著急的意思）

　　撻tà：形聲。用鞭子打。（有埋怨的意思）

　　百度漢語(yǔ)上注音也是tiāo tà，認(rèn)為百度漢語(yǔ)是正確的。

　　附：商務(wù)印書(shū)館《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》1992年版第1139頁(yè)的注音為tiāo tà

　　北京教育出版社《詩(shī)經(jīng)》注音與臺(tái)灣版一致，注音也為tiāo tà

　　目前關(guān)于“挑”的讀音尚有爭(zhēng)議，這里我們讀作tiāo是根據(jù)最新新華字典的讀音來(lái)選擇的：

　　子衿全文翻譯：

　　青青的是你的衣領(lǐng)，悠悠的是我的心境。

　　縱然我不曾去看你，你難道就不給我寄傳音訊？

　　青青的是你的佩帶，悠悠的是我的情懷。

　　縱然我不曾去看你，難道你就不能到我這來(lái)嗎？

　　走來(lái)走去張眼望啊，在這高高的觀樓上。

　　一天不見(jiàn)你的面啊，好像有幾個(gè)月那么長(zhǎng)！

　　子衿全文賞析：

　　《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·子衿》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)。全詩(shī)三章，每章四句。此詩(shī)寫(xiě)單相思，描寫(xiě)一個(gè)女子思念她的心上人。每當(dāng)看到顏色青青的東西，女子就會(huì)想起心上人青青的衣領(lǐng)和青青的佩玉。于是她登上城門(mén)樓，就是想看見(jiàn)心上人的蹤影。如果有一天看不見(jiàn)，她便覺(jué)得如隔三月。全詩(shī)采用倒敘的手法，充分描寫(xiě)了女子單相思的心理活動(dòng)，惟妙惟肖，而且意境很美，是一首難得的優(yōu)美的情歌，成為中國(guó)文學(xué)史上描寫(xiě)相思之情的經(jīng)典作品。

　　全詩(shī)三章，采用倒敘手法。

　　前兩章以“我”的口氣自述懷人?！扒嗲嘧玉啤保扒嗲嘧优濉?，是以戀人的衣飾借代戀人。對(duì)方的衣飾給她留下這么深刻的印象，使她念念不忘，可想見(jiàn)其相思縈懷之情。如今因受阻不能前去赴約，只好等戀人過(guò)來(lái)相會(huì)，可望穿秋水，不見(jiàn)影兒，濃濃的愛(ài)意不由轉(zhuǎn)化為惆悵與幽怨：“縱然我沒(méi)有去找你，你為何就不能捎個(gè)音信？縱然我沒(méi)有去找你，你為何就不能主動(dòng)前來(lái)？”

　　第三章點(diǎn)明地點(diǎn)，寫(xiě)她在城樓上因久候戀人不至而心煩意亂，來(lái)來(lái)回回地走個(gè)不停，覺(jué)得雖然只有一天不見(jiàn)面，卻好像分別了三個(gè)月那么漫長(zhǎng)。

　　全詩(shī)五十字不到，但女主人公等待戀人時(shí)的焦灼萬(wàn)分的情狀宛然如在目 前。這種藝術(shù)效果的獲得，在于詩(shī)人在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的心理描寫(xiě)。詩(shī)中表現(xiàn)這個(gè)女子的動(dòng)作行為僅用“挑”“達(dá)”二字，主要筆墨都用在刻劃她的心理活動(dòng)上，如前兩章對(duì)戀人既全無(wú)音問(wèn)、又不見(jiàn)影兒的埋怨，末章“一日不見(jiàn)，如三月兮”的獨(dú)白。兩段埋怨之辭，以“縱我”與“子寧”對(duì)舉，急盼之情中不無(wú)矜持之態(tài)，令人生出無(wú)限想像，可謂字少而意多。末尾的內(nèi)心獨(dú)白，則通過(guò)夸張修辭技巧，造成主觀時(shí)間與客觀時(shí)間的反差，從而將其強(qiáng)烈的情緒心理形象地表現(xiàn)了出來(lái)，可謂因夸以成狀，沿飾而得奇。心理描寫(xiě)手法，在后世文壇已發(fā)展得淋漓盡致，而上溯其源，此詩(shī)已開(kāi)其先。

　　這首詩(shī)是《詩(shī)經(jīng)》眾多情愛(ài)詩(shī)歌作品中較有代表性的一篇，它鮮明地體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的女性所具有的獨(dú)立、自主、平等的思想觀念和精神實(shí)質(zhì)，女主人公在詩(shī)中大膽表達(dá)自己的情感，即對(duì)情人的思念。這在《詩(shī)經(jīng)》以后的歷代文學(xué)作品中是少見(jiàn)的。