江上聞笛拼音版注音：

　　héng dí yuàn jiāng yuè ， piān zhōu hé chù xún 。

　　橫笛怨江月，扁舟何處尋。

　　shēng cháng chǔ shān wài ， qǔ rào hú guān shēn 。

　　聲長(zhǎng)楚山外，曲繞胡關(guān)深。

　　xiāng qù wàn yú lǐ ， yáo chuán cǐ yè xīn 。

　　相去萬(wàn)馀里，遙傳此夜心。

　　liáo liáo pǔ xù hán ， xiǎng jìn wéi yōu lín 。

　　寥寥浦溆寒，響盡惟幽林。

　　bù zhī shuí jiā zǐ ， fù zòu hán dān yīn 。

　　不知誰(shuí)家子，復(fù)奏邯鄲音。

　　shuǐ kè jiē yōng zhào ， kōng shuāng suì yíng jīn 。

　　水客皆擁棹，空霜遂盈襟。

　　léi mǎ wàng běi zǒu ， qiān rén bēi yuè yín 。

　　羸馬望北走，遷人悲越吟。

　　hé dāng biān cǎo bái ， jīng jié lǒng chéng yīn 。

　　何當(dāng)邊草白，旌節(jié)隴城陰。

　　江上聞笛翻譯：

　　橫笛:笛子也稱橫笛。相傳漢武帝時(shí)張騫出使西域以后輸入長(zhǎng)安。

　　江月:江中的月影。

　　扁舟：1、小船。2. 編列眾舟為一舟。

　　遙傳: 公眾議論或通過(guò)公眾議論而散布的說(shuō)法;被隨意重復(fù)的而且普遍相信的故事或說(shuō)法。

　　寥寥:空虛貌。

　　浦溆:水邊。

　　弊車羸:意思是比喻處境貧窮。

　　旌節(jié):是指古代使者所持的節(jié)，以為憑信，后借以泛指信符，唐制中，節(jié)度使賜雙旌雙節(jié)，旌以專賞，節(jié)以專殺，行則建節(jié)，樹(shù)六纛，亦借指節(jié)度使，軍權(quán)。

　　隴城鎮(zhèn):是唐朝著名詩(shī)人李白的祖籍所在地，位于天水市秦安縣城東部，距縣城45公里。

　　江上聞笛賞析：

　　王昌齡存詩(shī)181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說(shuō)，王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三，四杰以后，詩(shī)壇幾乎沒(méi)有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開(kāi)元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī)，此時(shí)岑參11歲，高適還沒(méi)有開(kāi)始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng)始和先驅(qū)。

　　王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對(duì)邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，同時(shí)能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩(shī)歌意境開(kāi)闊，語(yǔ)言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭(zhēng)勝，且其詩(shī)用意之深、寫(xiě)景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇，都有獨(dú)道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書(shū)寫(xiě)那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們?cè)跉埧岬膶m殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn)，客觀上批判了封建社會(huì)摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污穢，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫(xiě)宮詞的第一人。

　　王昌齡的五古，基本上都寫(xiě)得嚴(yán)正肅然，高古勁健，頗有風(fēng)骨。在他有生之時(shí)，就正是以這樣的詩(shī)歌風(fēng)格馳譽(yù)于盛唐詩(shī)壇。王昌齡的五言古詩(shī)中也卻不難看出：特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格多樣，呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌。其一，勁健奔放，雄渾豪邁。其二，清麗幽秀，超逸曠放。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌齡等歸入前者。其三，悲愴慘惻，深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫(huà)面所代替，這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點(diǎn)也正突出體現(xiàn)于詩(shī)人所描寫(xiě)的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩(shī)歌之中。其四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”，因而抑郁憂傷。但是，詩(shī)人也并未時(shí)時(shí)陷于痛苦，永遠(yuǎn)沉于郁悶，而是不時(shí)脫略事務(wù)、擺落蒼涼，從而也創(chuàng)作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩(shī)篇。

　　初唐七絕僅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首，幾乎占了六分之一。王昌齡在盛唐詩(shī)人中年輩較長(zhǎng)，寫(xiě)作七絕時(shí)間也早，是唐朝詩(shī)人中較早大量寫(xiě)作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”，獨(dú)以七絕成為名家。七絕因?yàn)樗约袄畎椎热说呐?，逐漸地成為唐代流行的體裁，因此在七絕方面他與李白齊名。中唐、晚唐七絕數(shù)量之多，僅僅次于五律。由此可見(jiàn)，七絕至王昌齡而體制大定，表現(xiàn)手法完全成熟，給后人以很大影響。