留別郭八拼音版注音：

　　cháng tíng zhù mǎ wèi néng qián ，

　　長亭駐馬未能前，

　　jǐng yì cāng máng hán mù yān 。

　　井邑蒼茫含暮煙。

　　zuì bié hé xū gèng chóu chàng ，

　　醉別何須更惆悵，

　　huí tóu bù yǔ dàn chuí biān 。

　　回頭不語但垂鞭。

　　留別郭八翻譯：

　　長亭:漢時期在鄉(xiāng)村大約每十里設(shè)一亭，亭有亭長。

　　駐馬:使馬停下不走。

　　井邑:城鎮(zhèn)；鄉(xiāng)村。市井。故里。

　　暮煙:傍晚的煙霧。

　　留別郭八賞析：

　　此詩前兩句敘事寫景，"未能前"暗示作者即將與朋友相別時的無奈與不忍，第二句通過寫傍晚蒼茫遼遠(yuǎn)的煙霧之景來襯托自己悲傷的心境。

　　后兩句更注重對內(nèi)心感受的細(xì)致描繪。"醉別"、"惆悵"足見作者內(nèi)心之愁緒;"不語"、"垂鞭"更仿佛展示著暮煙中一幅充滿無奈的畫卷……

　　全詩語言較為樸實，但意蘊深刻，易于成誦，回味無窮，亦不失為王昌齡佳作之一。

　　該詩寫長亭駐馬、飲酒話別、分手時的回頭不語，真摯的友情十分感人。長亭送別，馬不前行的惜別之場景是中國古詩中較為典型的意象，王昌齡卻將它寫得曲折有致，蘊藉情深?！盎仡^不語但重鞭”句進(jìn)一步疊現(xiàn)了送別的依依不舍之情，它與開首“長亭駐馬未能前”句呼應(yīng)，使得詩歌的時間纏繞于一個時間點上，突出了“留別”的深沉意蘊。

　　王昌齡存詩181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩實不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩質(zhì)量很高。邊塞詩可并高適、岑參而三，四杰以后，詩壇幾乎沒有邊塞詩作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創(chuàng)作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩的創(chuàng)始和先驅(qū)。

　　王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場場景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。