贈(zèng)崔郎中宗之拼音版注音：

　　hú yàn fú hǎi yì ， áo xiáng míng sù qiū 。

　　胡雁拂海翼，翱翔鳴素秋。

　　jīng yún cí shā shuò ， piāo dàng mí hé zhōu 。

　　驚云辭沙朔，飄蕩迷河洲。

　　yǒu rú fēi péng rén ， qù zhú wàn lǐ yóu 。

　　有如飛蓬人，去逐萬里游。

　　dēng gāo wàng fú yún ， fǎng fú rú jiù qiū 。

　　登高望浮云，仿佛如舊丘。

　　rì cóng hǎi bàng mò ， shuǐ xiàng tiān biān liú 。

　　日從海傍沒，水向天邊流。

　　cháng xiào yǐ gū jiàn ， mù jí xīn yōu yōu 。

　　長嘯倚孤劍，目極心悠悠。

　　suì yàn guī qù lái ， fù guì ān kě qiú 。

　　歲晏歸去來，富貴安可求。

　　zhòng ní qī shí shuì ， lì pìn mò jiàn shōu 。

　　仲尼七十說，歷聘莫見收。

　　lǔ lián táo qiān jīn ， guī zǔ qǐ kě chóu 。

　　魯連逃千金，珪組豈可酬。

　　shí zāi gǒu bù huì ， cǎo mù wéi wǒ chóu 。

　　時(shí)哉茍不會(huì)，草木為我儔。

　　xī jūn tóng xié shǒu ， cháng wǎng nán shān yōu 。

　　希君同攜手，長往南山幽。

　　贈(zèng)崔郎中宗之翻譯：

　　胡鷹展開拂海的羽翼，在素穆的秋色中翱翔鳴腳。

　　驚飛的云彩辭別沙漠，飄蕩飄蕩迷漫河洲。

　　有如乘飛蓬船而去的游子，萬里遠(yuǎn)征遨游。

　　登高遙望浮云，仿佛看見家鄉(xiāng)的小山丘。

　　紅日從海邊落下，江水向天邊流去。

　　身倚孤劍長嘯，目極遠(yuǎn)方心悠悠。

　　暮年歸去來，富貴那里可求?

　　仲尼七十創(chuàng)立學(xué)說，游歷天下以求聘用，沒有一個(gè)君王收用。

　　魯仲連不收千金的酬勞，怎么會(huì)想當(dāng)官?

　　如果時(shí)運(yùn)不濟(jì)，我就以草木為伴侶。

　　希望與君同攜手，長住在幽幽南山。

　　贈(zèng)崔郎中宗之賞析：

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異彩、瑰麗動(dòng)人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對(duì)后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時(shí)期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨(dú)特個(gè)性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對(duì)權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動(dòng)人民艱辛勞作時(shí)，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時(shí)，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時(shí)，“兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對(duì)酌》），又是那樣天真直率?？傊脑娀蠲撁摰乇憩F(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象?，F(xiàn)實(shí)事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時(shí)空，將現(xiàn)實(shí)與夢境、仙境，把自然界與人類社會(huì)交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實(shí)的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實(shí)。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個(gè)浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點(diǎn)，在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實(shí)可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對(duì)比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

　　李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結(jié)構(gòu)。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉(zhuǎn)換倏忽，往往省略過渡照應(yīng)，似無跡可循，詩的結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。