于闐采花拼音版：

　　yú tián cǎi huā rén ， zì yán huā xiāng sì 。

　　于闐采花人，自言花相似。

　　míng fēi yī zhāo xī rù hú ， hú zhōng měi nǚ duō xiū sǐ 。

　　明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死。

　　nǎi zhī hàn dì duō míng shū ， hú zhōng wú huā kě fāng bǐ 。

　　乃知漢地多名姝，胡中無花可方比。

　　dān qīng néng lìng chǒu zhě yán ， wú yán fān zài shēn gōng lǐ 。

　　丹青能令丑者妍，無鹽翻在深宮里。

　　zì gǔ dù é méi ， hú shā mái hào chǐ 。

　　自古妒蛾眉，胡沙埋皓齒。

　　于闐采花翻譯：

　　西域于闐國的選美之人，自以為胡地的美女與漢地的美女是相差無幾的。

　　但是，自從明妃王昭君出塞入胡之后，胡地的美人與王昭君相比，許多人都羞慚得無地自容。

　　要知道漢地向來是以出美人而著名的，胡地中根本沒有美人可與之相比。

　　可嘆是圖畫能使美者化丑，丑者變美，因此才使絕代佳人遠嫁異域，無鹽這樣的丑婦反而得居深宮。

　　自古以來就是蛾眉遭受嫉妒，導致王昭君這樣明眸皓齒的美人葬送在漫漫胡沙之中。

　　于闐采花賞析：

　　此詩借美人遭嫉，埋沒胡沙，丑女受寵，立為后妃媸妍顛倒的現(xiàn)象，喻有才之士遭嫉貶斥，無能之輩反被重用。

　　全詩可分兩段。前六句敘事，用鋪墊的手法寫明妃的美貌。后四句議論，指出媸妍顛倒的不合理現(xiàn)象，為太白自嘆遭讒被斥。

　　詩人以極深的愛慕之情贊揚了王昭君之美麗:以人比花，花人相似；以漢地、胡地對比，則“胡中美女多羞死”，“胡中無花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中無花可方比”兩句反映了詩人思想上的偏見，但這里為的是強調(diào)昭君之美，且詩的落腳點不在這里，而是在下文：即象王昭君這樣一位如花似玉的美女，本應(yīng)讓她去其相稱的去處，可是事情恰恰相反，卻被惡人陷害，“埋沒胡沙”，像戰(zhàn)國時齊國無鹽地方的丑女（名鐘離春）那樣丑陋，竟至“翻在深宮”。所以詩人又以極為憤怒之情，譴責了妍丑不分、黑白倒置那種極不公平的社會現(xiàn)象。黑白倒置、有才華的人受氣，詩人對此是有深刻體會的。因此，詩中所鳴的不平，在極大程度上也是詩人個人懷抱的抒發(fā)。

　　當時宦官、軍閥以及朋黨，無不是一手遮天，認錢認勢不認人，他們毫無人格，毫無人性，排斥異己，壓制有才能的人。詩人李白就是被排擠、被壓制的一個。詩末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齒”兩句，集中地表現(xiàn)了作者對人才埋沒的強烈憤慨。

　　李白的詩雄奇飄逸，藝術(shù)成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內(nèi)容與藝術(shù)的統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術(shù)特色。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。

　　李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

　　李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。