一、“美酒聊共揮”句中的“揮”改為“飲”好不好？為什么？

　　不可以?！皳]”字寫出了詩人飲酒時(shí)的豪放、灑脫的形象，而“飲”不具備這種表現(xiàn)力。其次，“揮”押韻而“飲”不押韻。

　　二、“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，結(jié)合全詩分析，讓詩人“醉”的原因除了酒，還有哪些？

　　讓詩人“醉”的一是風(fēng)景：白天游山，怡人的山景讓詩人沉醉。其次，飲酒時(shí)天上有明月星星，身邊有綠竹、?蘿、幽徑，那環(huán)境讓人迷醉。二是人情：能在朋友的家里和知己“歡言”、“長(zhǎng)歌”，忘記人世間的一切煩惱，自然會(huì)陶醉。

　　三、從全詩來看，令詩人“陶然”的原因有哪些？試結(jié)合詩句作簡(jiǎn)要分析。

　　詩人白天游山，山中的美景令人神怡；日暮投宿，田家的恬靜令人稱羨；主客暢飲，忘機(jī)的歡快令人沉醉。

　　四、下列對(duì)這首詩的理解，不正確的一項(xiàng)是（B）

　　A．起首兩句中的“暮”和“歸”兩字表明，直到天色已晚，詩人這才踏上歸途。

　　B．三四句意思是說，詩人看到青翠的山嶺被夜色籠罩，油然而生蒼茫寥廓之感。

　　C.“美酒聊共揮”一句描繪出賓主歡言笑談、暢飲暢聊的歡樂的場(chǎng)景。

　　D．最后幾句意思是說，主客在歡言揮酒、長(zhǎng)歌曲盡之下，不知不覺就到夜深了。

　　五、下列對(duì)這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（A）

　　A.這首詩就體裁而言，“暮從碧山下，山月隨人歸”對(duì)仗工整，充分體現(xiàn)了格律詩的特點(diǎn)。

　　B.“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”兩句中，“入”和“拂”兩字賦景物以人的情態(tài)。

　　C．“相攜及田家，童稚開荊扉”運(yùn)用了白描手法，顯示出詩人與主人之間深厚的友誼。

　　D.這首詩雖然寫的是探訪友人的瑣事人情，但卻依然表現(xiàn)出李白詩歌朗俊豪爽的風(fēng)格。

　　下終南山過斛斯山人宿置酒賞析：

　　中國(guó)的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對(duì)后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。

　　全詩以賦體——敘述題寫成。詩以“暮”開首，為“宿”開拓。相攜歡言，置酒共揮，長(zhǎng)歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機(jī)。這些都是作者真情實(shí)感的流溢。

　　此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“采菊東籬下，悠然見南山”等等。而李詩卻著意渲染。細(xì)吟“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，就會(huì)覺得色彩鮮明，神情飛揚(yáng)。可見陶李兩者風(fēng)格迥異。

　　從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長(zhǎng)安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個(gè)字，卻無一字虛設(shè)?！吧皆码S人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對(duì)終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫?！按湮ⅰ敝盖啻溲谟车纳搅钟纳钐?。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡(jiǎn)煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切?！巴砷_荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進(jìn)門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情。“歡言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個(gè)“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長(zhǎng)歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深?！伴L(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)”，寫出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機(jī)巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠(yuǎn)。

　　這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚(yáng)，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了?！伴L(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)?！笨墒且槐绕鹛赵?，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進(jìn)，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長(zhǎng)歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風(fēng)格的不同。

　　下終南山過斛斯山人宿置酒拼音版注音、翻譯、賞析（李白）

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