過蒲田拼音版注音：

　　liǔ yīn shēn chù mǎ tí jiāo ， wú jì yín shā zhú tuì cháo 。

　　柳陰深處馬蹄驕，無際銀沙逐退潮。

　　máo diàn bīng qí zhí shì jìn ， mǎn shān hóng yè nǚ láng qiáo 。

　　茅店冰旗直市近，滿山紅葉女郎樵。

　　過蒲田翻譯：

　　濃濃的柳陰中，馬蹄輕快，意氣揚(yáng)揚(yáng)，東京灣潮水消退，吐出一圈圈白沙，似在追逐海浪嬉戲。

　　路邊茅屋上斜挑出賣冰的旗幟，大概是靠近市鎮(zhèn)了，滿山紅葉如火，有一位女郎正在收集落葉。

　　過蒲田賞析：

　　在近代詩人中，蘇曼殊是以七絕擅長的。他的絕句清新俊逸，饒有詩意，在風(fēng)調(diào)上最近晚唐的杜牧，而在內(nèi)容上則頗有出新。這首《過蒲田》就以異國情調(diào)取勝而在語言和意境上都創(chuàng)造性。

　　前二句就展現(xiàn)出一路海濱景色，成行的柳陰遮蔽著行道，直通海濱。上句從蘇軾《西江月》“障泥未解玉驄驕”化出，但不說馬驕而說“馬蹄驕”，則是聞得馬蹄之聲來自柳陰深處，不必是眼之所見。然已令人感到可喜。下句才是視覺印象，海水正在退潮，白沙上留下退潮的痕跡，仿佛一步步追隨著海水遠(yuǎn)去，海潮的氣勢比江潮更大。這句寫視覺，也使人如聞潮聲；與上句寫聽覺，卻使人見玉驄二樣，有通覺效果?！般y沙”比白沙在詞采上更華貴，而且能表現(xiàn)出沙白耀眼的光芒。

　　這兩句雖然沒有直接寫人的行走，但已有人行的感覺。沿著柳陰，他就走近海濱，而且蒲田已在眼前了，市郊景色，清麗如畫。這里的異國風(fēng)味是“冰旗”二字造成的，冰旗是冷飲店的標(biāo)志，而冷飲是曼殊的嗜好，“嘗在日本，一日飲冰五六斤，晚上不能動(dòng)，明天飲冰如故”。（據(jù)鄭逸梅《南社叢談》）在中國古代，除寒食節(jié)，一般忌冷食，故無冷飲店和冰旗這玩意兒。寫出它就暗示出一種當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，引人人勝。

　　“滿山紅葉女郎樵”，畫面極美，表達(dá)也好。若寫作“滿山紅葉女郎拾”或“女郎拾葉作柴燒”，都不成。照亮詩句的，是那個(gè)“樵”字。本來“樵”是打柴，與樹枝樹干發(fā)生關(guān)系，而不關(guān)拾葉之事。而砍樵一般是男子的營生，與女郎本無關(guān)涉。可拾葉的目的，在于取得燃料，與砍樵無異，故無妨稱之“女郎樵”。這是詩人措語的奇趣?！皾M山紅葉女郎樵”，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它所表現(xiàn)的實(shí)際生活內(nèi)容，而成為一幅具有強(qiáng)烈美感的圖畫。傍海的一片楓林，紅葉與女郎相互掩映，一個(gè)是秋意的所在、一個(gè)則洋溢著青春的活力。詩句更多地指向美即形式，而不是真即內(nèi)容?！懊┑瓯熘薪瑵M山紅葉女郎樵”創(chuàng)造的意境美，一點(diǎn)也不比“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”差勁。雖然沒有寫他的停步，可知他已不覺停步，可知那葉有“紅于二月花”之美，而人之美亦見言外。

　　蘇曼殊（1884—1918），近代作家、詩人、翻譯家，廣東香山縣（今廣東省珠海市瀝溪村）人。原名戩，字子谷，學(xué)名元瑛（亦作玄瑛），法名博經(jīng)，法號(hào)曼殊，筆名印禪、蘇湜。光緒十年（公元1884年）生于日本橫濱，父親是廣東茶商，母親是日本人。

　　蘇曼殊一生能詩擅畫，通曉漢文、日文、英文、梵文等多種文字，可謂多才多藝，在詩歌、小說等多種領(lǐng)域皆取得了成就，后人將其著作編成《曼殊全集》（共5卷）。作為革新派的文學(xué)團(tuán)體南社的重要成員，蘇曼殊曾在《民報(bào)》、《新青年》等刊物上投稿，他的詩風(fēng)“清艷明秀”，別具一格，在當(dāng)時(shí)影響甚大。

　　蘇曼殊（1884--1918），原名戩，字子谷，小名三郎，更名玄瑛，號(hào)曼殊，另號(hào)燕子山僧、南國行人等。廣東珠海市瀝溪村人，文學(xué)家，能詩文，善繪畫，通梵文。

　　蘇曼殊的父親是廣東茶商，母親是日本人。曼殊曾入日本橫濱大學(xué)預(yù)科、振武學(xué)校學(xué)習(xí)。光緒二十八年（1902），在日本東京加入留日學(xué)生組織的革命團(tuán)體青年會(huì)。次年加入拒俄義勇隊(duì)。同年歸國，任教于蘇州吳中公學(xué)。