菩薩蠻·回文秋閨怨拼音版注音：

　　jǐng tóng shuāng zhào xīn zhuāng lěng ， lěng zhuāng xīn zhào shuāng tóng jǐng 。

　　井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。

　　xiū duì jǐng huā chóu ， chóu huā jǐng duì xiū 。

　　羞對井花愁，愁花井對羞。

　　yǐng gū lián yè yǒng ， yǒng yè lián gū yǐng 。

　　影孤憐夜永，永夜憐孤影。

　　lóu shàng bù yí qiū ， qiū yí bù shàng lóu 。

　　樓上不宜秋，秋宜不上樓。

　　菩薩蠻·回文秋閨怨翻譯：

　　井欄邊兩裸梧桐樹，望著我的冷色的新妝。我穿淡淡的新妝，初次望著兩棵梧桐樹立在井欄旁。我低垂地望著井欄邊的花在凋落愁嘆，發(fā)愁的花在井欄邊望著我失色低頭。

　　形影孤單，悲嘆我度失眠難熬的長夜。長長的秋夜，可憐我這孤單的身影。樓上不適應(yīng)這肅殺的秋色，蕭瑟的秋色，我不應(yīng)該上樓去眺望。

　　菩薩蠻·回文秋閨怨賞析：

　　上片，運(yùn)用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動(dòng)心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓(xùn)《應(yīng)令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時(shí)光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進(jìn)深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。

　　下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態(tài)。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進(jìn)到“孤影”，從“夜永”進(jìn)到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長過程。一個(gè)“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態(tài)?！皹巧喜灰饲铮镆瞬簧蠘恰?，進(jìn)一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態(tài)?！皹恰迸c“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關(guān)，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。