《數(shù)日》拼音版注音：

　　shù rì qiū fēng qī bìng fū ， jìn chuī huáng yè xià tíng wú 。

　　數(shù)日秋風欺病夫，盡吹黃葉下庭蕪。

　　lín shū fàng dé yáo shān chū ， yòu bèi yún zhē yī bàn wú 。

　　林疏放得遙山出，又被云遮一半無。

　　《數(shù)日》翻譯：

　　連日秋風，吹著我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個角落。

　　稀疏的樹林，剛讓人能透過它眺望遠方的群山；不作美的白云，飄過來又把山頂?shù)囊话胝跊]。

　　《數(shù)日》賞析：

　　此詩風格頗類“誠齋體”。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫秋風優(yōu)柔，而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢磅礴，宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發(fā)為悲秋之嘆，趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。

　　這首詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實質(zhì)上是用秋風作為共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風吹得難受，樹被秋風吹得枯黃，樹尚不能抵擋風寒，何況是人，且又在病中。于是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善于捕捉情景的共同點，通過微妙的系屬加以聯(lián)貫，創(chuàng)造出所需要的氛圍來。同時，以“欺病夫”三字對自然進行調(diào)侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩派的特色，所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。

　　三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脫盡綠葉，透過稀疏的林木，剛能看到遠山，然而又飄來白云，山被遮住了一半。趙師秀詩善于煉字，每被評論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞，自然景觀一下子活了起來，變成了主動的有感情的物體。開門望山，本是詩人的情趣，但平日密林遮擋，無法直見遠山，如今樹林采取合作態(tài)度，落盡了樹葉，宛如把關禁的遠山放出，呈現(xiàn)眼前，偏偏白云又來為難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半，不給人看。于是，詩人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。

　　這首絕句的第一個特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個字，一是“欺”字，不但賦予秋風以人的靈性，且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來，這種用自我調(diào)侃的筆調(diào)寫出來的詩句，非常詼諧、幽默、風趣。二是“放”字，“無邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常凄涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠山頓現(xiàn)，不禁給人以驚喜?！傲帧狈路鹣袢艘粯?，似乎是拉開用葉子做的帷幕，“放”出遠山，既富詩情，又富畫意。

　　這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構(gòu)圖美，構(gòu)圖是指景物的布局和取舍。詩人從全局著眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度，這樣就把遠山的總體布局展現(xiàn)在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而“云遮一半”的取舍，實際上是用云來點染畫面，更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現(xiàn)構(gòu)圖美。

　　整詩雖然格局不大，但詩人善于欣賞景物，縱深地領略自然界的情趣，用語又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍為眾口交譽的好詩。