滄浪靜吟拼音版注音：

　　dú rào xū tíng bù shí gāng ， jìng zhōng qíng wèi shì wú shuāng 。

　　獨(dú)繞虛亭步石矼，靜中情味世無雙。

　　shān chán dài xiǎng chuān shū hù ， yě màn pán qīng rù pò chuāng 。

　　山蟬帶響穿疏戶，野蔓盤青入破窗。

　　èr zǐ féng shí yóu sǐ è ， sān lǘ zāo zhú biàn chén jiāng 。

　　二子逢時(shí)猶死餓，三閭遭逐便沉江。

　　wǒ jīn bǎo shí gāo mián wài ， wéi hèn chún láo bù mǎn gāng 。

　　我今飽食高眠外，唯恨醇醪不滿缸。

　　滄浪靜吟翻譯：

　　繞過空亭，步上石橋，我獨(dú)自閑步，覺得這靜謐中的情趣舉世無雙。

　　山林的蟬兒，邊叫邊飛穿過空疏的門戶；野生的青藤曲屈盤繞，伸入破敗的小窗。

　　伯夷叔齊恰逢周朝盛世尚且餓死，三閭大夫屈原遭貶放逐自沉汩羅。

　　我如今飽食終日，高枕無憂。唯一的遺憾便是這清澄的美酒太少，不能盛滿大缸。

　　滄浪靜吟賞析：

　　詩的前兩聯(lián)即描寫滄浪亭的靜謐。首先詩人安排了“靜”的背景，營造出“靜”的意境：“獨(dú)繞虛亭步石矼”?！蔼?dú)”“虛”二字表明詩人此時(shí)是獨(dú)自一人在滄浪亭中散步。偌大的園林，四處靜謐無聲，或許有人會(huì)感到冷清孤寂，而詩人卻專愛這“靜中情味世無雙”的空靜淡雅的氛圍。靜謐中的心情和滋味獨(dú)一無二，頷聯(lián)就此進(jìn)一步展開，加以具體詳細(xì)的描寫和說明。

　　“山蟬帶響穿疏戶，野蔓盤青入破窗”，前一句以動(dòng)寫靜，后一句化靜為動(dòng)，更顯出“滄浪亭”的幽靜和詩人此刻平和自樂的情緒。在中國古代詩歌中，以動(dòng)寫靜的名句當(dāng)屬六朝梁代王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《入若耶溪》），鳴蟬的鼓噪聲，飛鳥的清鳴聲，才更反襯出林間山中的靜寂、清幽?！办o”的意境極難表現(xiàn)，歐陽修在《六一題跋》中論畫道：“飛走遲速，意近之物易見，而閑和儼靜，趣遠(yuǎn)之心難形”。意即畫面容易表現(xiàn)實(shí)物的形狀動(dòng)感，難以表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。而營造出澹泊閑靜的意境則是難上加難。詩畫同源，二者在藝術(shù)表現(xiàn)手去上頗有相通之處。因此，中國古代詩人多采用寂中有音、動(dòng)中見靜的手法，利用能引發(fā)人們特殊感受的聲響和動(dòng)態(tài)來反襯靜境和靜意。正如錢鐘書先生所說：“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而得愈覺其深”（《管錐篇》）。這里的“山蟬帶響”也正是利用蟬聲來突出環(huán)境的清幽寧靜，韻噪相映，反襯其靜，給人以極為真實(shí)貼切的感受。此外前人詩中也常運(yùn)用化靜為動(dòng)的表現(xiàn)手法，六朝宋代謝靈運(yùn)“白云抱幽石，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）的詩句，不僅將相對靜止的白云、綠竹擬人化，同時(shí)賦予二者以動(dòng)感，這種擬人手法和化靜為動(dòng)手法的的運(yùn)用，更能雄現(xiàn)出平中見奇、似動(dòng)實(shí)靜的特色。此詩中“野蔓盤青入”便是將藤蔓這一靜物動(dòng)態(tài)化，寫出了它在盤旋回繞中偷偷伸進(jìn)破舊窗子的“動(dòng)”的過程，這種“動(dòng)”，更深化了滄浪亭中安靜的氣氛。胡仔評價(jià)蘇舜欽說：“真能道幽獨(dú)閑放之趣”（《苕溪漁隱叢話前集》），此聯(lián)可做為典型的一例。

　　后兩聯(lián)引用兩個(gè)典故，將它們與詩人的情況相對照，以此來表明詩人平靜恬淡的心情?！岸臃陼r(shí)猶死餓”是寫伯夷和叔齊的故事。一般認(rèn)為，周朝開國初年可謂太平盛世，兩人生而逢時(shí)卻因不食周粟而死；“三閭遭逐便沉江”是寫三閭大夫屈原的故事，他遭人構(gòu)陷，放逐湖南湘江一帶，而后自投汩羅江。詩人與屈原一樣受人毀謗而遭貶，與伯夷、叔齊一樣適逢政治革新的年代，但卻無所作為。即使這樣，詩人并未意志消沉投江而死，也并未“拒依周粟”忍饑而亡，而是每天尚能“飽食高眠”。因而詩人頗覺心滿意足，歡欣慶幸。與歷史人物的悲慘遭遇相比，詩人遭貶謫但仍能隱居滄浪亭算是十分幸運(yùn)。所以他在滄浪亭的靜謐環(huán)境中深切地感受到了離實(shí)遠(yuǎn)禍、自得其樂的生活情趣，“跡與豺狼遠(yuǎn)，心隨魚鳥閑”（《滄浪亭》），因而他覺得“靜中情味世無雙”。

　　詩人的心境當(dāng)然不像滄浪亭的靜景一樣平靜如水。蘇舜欽以遷客身份退居蘇州，內(nèi)心愁怨交集，萬分感慨。他本是“慷慨有大志”的志士，以“出手洗乾坤”（《夏熱屋寢感詠》）為已任，結(jié)果卻是“予年己壯志未行”（《對酒》），蒼生有難未能濟(jì)，只能隱居園林，聊以度日。對于他這種“致君事業(yè)堆胸臆”的人來說，“卻伴溪童學(xué)釣魚”（《西軒垂釣偶作》）的閑居生活極為壓抑?！靶拗裎砍铑仭保ā稖胬送ぁ罚?，“愁與酒相攻”（《春日懷舊游》），“大叫欲發(fā)狂”（《舟中感懷》），這些退隱后的詩句都渲泄出詩人內(nèi)心深處的憂憤之情。

　　本詩尾聯(lián)中“唯恨澄醪不滿缸”，以夸張的手法，表面是強(qiáng)調(diào)自己了無牽掛，心如止水的恬淡生活，而從反面映襯出詩人內(nèi)心的怨懣、牢騷和不滿。