七哀詩三首·其二拼音版注音：

　　jīng mán fēi wǒ xiāng ， hé wéi jiǔ zhì yín 。

　　荊蠻非我鄉(xiāng)，何為久滯淫。

　　fāng zhōu sù dà jiāng ， rì mù chóu wǒ xīn 。

　　方舟泝大江，日暮愁我心。

　　shān gāng yǒu yú yìng ， yán ē zēng chóng yīn 。

　　山岡有余映，巖阿增重陰。

　　hú lí chí fù xué ， fēi niǎo xiáng gù lín 。

　　狐貍馳赴穴，飛鳥翔故林。

　　liú bō jī qīng xiǎng ， hóu yuán lín àn yín 。

　　流波激清響，猴猿臨岸吟。

　　xùn fēng fú cháng mèi ， bái lù zhān yī jīn 。

　　迅風拂裳袂，白露沾衣襟。

　　dú yè bù néng mèi ， shè yī qǐ fǔ qín 。

　　獨夜不能寐，攝衣起撫琴。

　　sī tóng gǎn rén qíng ， wèi wǒ fā bēi yīn 。

　　絲桐感人情，為我發(fā)悲音。

　　jī lǚ wú zhōng jí ， yōu sī zhuàng nán rèn 。

　　羈旅無終極，憂思壯難任。

　　七哀詩三首·其二翻譯：

　　荊州不是我的家鄉(xiāng)，卻長久無奈地在這里滯留？

　　極目望去，大船在江心正溯流而上，天色漸晚更勾起我思鄉(xiāng)的情愁。

　　山坡上映著太陽的余暉，溝巖下的陰影顯得更加灰暗。

　　奔跑的狐貍忙著趕回自己的洞穴，飛翔的鳥兒在鳥巢上盤旋。

　　大江上涌動的浪花轟然作響，猿猴在臨岸的山林長吟，

　　迅猛的江風掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打濕了我的衣襟。

　　夜深了我孤獨難眠，便又披衣起床拿起了桐琴。

　　桐琴象理解我的心思一樣，為我發(fā)出悲涼的鄉(xiāng)音。

　　在外寄人籬下什么時候才是盡頭，心中充滿了難以排遣的憂愁。

　　七哀詩三首·其二賞析：

　　“荊蠻”四句寫詩人久客荊州的苦悶和日暮乘船泛江時所引起的思鄉(xiāng)之情。起句自問，噴射出強烈的感情，直抒久留荊州的怨憤。為銷愁乘船泛江散心，不想銷愁愁更愁。江上日落余輝，并船逆流而上，引起詩人思鄉(xiāng)懷歸的無限憂愁?！俺睢弊痔摶\全篇，詩篇始終處于這悲愁的氛圍之中。

　　“山岡”以下八句寫日暮時的自然景色，抒發(fā)詩人思歸的凄苦之情。詩人攝下了落日西沉時大自然姿態(tài)的倏忽變化：山脊之上猶存夕陽余輝，山谷本來就很陰暗，天將晚則更顯得陰暗幽深。起兩句寫了山色秀拔，給人以清新之感；又因日將西落，山谷愈暗，造成了一種凄清氣氛。“狐貍馳赴穴，飛鳥翔故林。”這兩句取《楚辭·哀郢》“鳥飛還故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘”之意。日暮時刻，狐貍歸穴，鳥下窠巢。狐貍和飛鳥尚且思歸自己的穴巢，何況于人。“流波激情響，猴猿臨岸吟。”湍急的江流聲浪激越，山上的猴猿在岸邊凄厲嘶叫，氣氛越發(fā)凄涼?！把革L拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江風吹動著衣袖，陰涼的露水沾濕衣裳。詩句點明秋季。秋風蕭瑟迅猛，白露陰寒濕衣，氣氛更為陰冷。以上八句詩人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄涼的景色，來映襯自己內(nèi)心思鄉(xiāng)念歸的悲凄。情動于中而發(fā)于景，景見真情而感人。對仗優(yōu)美，音韻和諧，節(jié)奏感強烈，讀來十分流暢。這樣的例子古詩里固然少見，在建安詩里也是極少的。它已經(jīng)突破了漢詩古樸渾厚的風格，下開兩晉南朝風氣了。

　　“獨夜”以下六句，由寫景轉(zhuǎn)入集中抒情，寫詩人夜不能眠憂思難忍的情狀?！蔼氁共荒苊?，攝衣起撫琴?！绷b旅之客難以返歸，愁思不絕，夜不能眠。由“不能寐”而“攝衣起撫琴”，暗示著一種煩憂的過程。接下兩句，詩人以擬人手法賦物以人的情感，借以襯托、強化思歸感傷之情。琴也通曉人的心情，為詩人的不幸而哀鳴。這“悲音”體現(xiàn)了詩人無處寄托又無從宣泄的哀愁。通過物之情表現(xiàn)人之情，這是傳統(tǒng)詩歌中常用而又精巧的描寫手法。最后兩句悲憤低沉，哀怨不絕。寄居他鄉(xiāng)永無盡頭，沉重憂傷難以承擔。這悲憤的結(jié)句同扣篇首詩句，哀怨之情直露，毫不掩飾愁思深重的離人形象，令人黯然神傷。

　　王粲久留荊州，不得舒展大志，此時此地，他憂多、愁多、憤懣多。這首詩抒發(fā)了他的沉痛之情，也是詩人政治理想不能實現(xiàn)、個人抱負無從施展的憂憤心情的流瀉。詩中具有相當強烈的感情色彩的景物描寫，增添了抒寫思歸之情的濃郁效果。