東風第一枝·詠春雪拼音版注音：

　　qiǎo qìn lán xīn ， tōu nián cǎo jiǎ ， dōng fēng yù zhàng xīn nuǎn 。

　　巧沁蘭心，偷黏草甲，東風欲障新暖。

　　màn níng bì wǎ nán liú ， xìn zhī mù hán qīng qiǎn 。

　　謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。

　　xíng tiān rù jìng ， zuò nòng chū 、 qīng sōng xiān ruǎn 。

　　行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。

　　liào gù yuán 、 bù juǎn chóng lián ， wù liǎo zhà lái shuāng yàn 。

　　料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。

　　qīng wèi liǎo 、 liǔ huí bái yǎn 。

　　青未了、柳回白眼。

　　hóng yù duàn 、 xìng kāi sù miàn 。

　　紅欲斷、杏開素面。

　　jiù yóu yì zhuó shān yīn ， hòu méng suì fáng shàng yuàn 。

　　舊游憶著山陰，厚盟遂妨上苑。

　　hán lú chóng nuǎn ， biàn fàng màn chūn shān zhēn xiàn 。

　　寒爐重暖，便放慢春衫針線。

　　kǒng fèng xuē ， tiāo cài guī lái ， wàn yī bà qiáo xiāng jiàn 。

　　恐鳳靴，挑菜歸來，萬一灞橋相見。

　　東風第一枝·詠春雪翻譯：

　　雪巧妙地沁入蘭花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想擋住了春風送來的溫暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮時的寒意還很淺。橋面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄凈如明鏡一般，雪花把萬物打扮得輕柔細軟。我想故鄉(xiāng)必是落雪天寒，那里的層層簾幕四垂未卷，阻誤了初歸的雙燕。

　　楊柳才染上青色，初生的柳葉都變成千萬只白眼，剛開的杏花也由紅臉變成粉妝素面。當年的王徽之雪夜間去訪舊友，到門口卻又不見而返，因他根本不在乎見與不見。雪路難行，司馬相如遲赴了兔園的高宴。深閨中又把熏爐點燃，趕制春衫的針線也開始放慢。只怕那穿鳳紋繡鞋的佳人挑菜回來時，在灞上再與你相見。

　　東風第一枝·詠春雪賞析：

　　詠物詞主要是借物抒情或托物言志，到南宋時，詠物詞已進入成熟期，不僅數(shù)量眾多，而且更重視寫作技巧和形式美。史達祖的這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態(tài)。此詞大概作于詞人獨處異鄉(xiāng)時的某年初春。

　　詞的開頭便緊扣節(jié)令，寫春雪沁入蘭心，沾上草葉，用蘭吐花、草萌芽來照應“新暖”。春風怡怡，花香草綠，但不期而至的春雪卻伴來春寒，“東風”、“新暖”一齊被擋住了?！扒汕摺薄ⅰ巴嫡场?，寫的是在無風狀況下靜態(tài)的雪景?！爸櫮倍湟昵耙?。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一層，“難留”二字更進而寫出薄薄的積雪也頃刻消融，由此透出了春意。唐代祖詠《終南望馀雪》詩曾云：“林表明霽色，城中增暮寒?！卑恚种迪卵?，理當寒冷，而暮寒“較淺”，更可見出確乎是春天即將要來臨了?！靶刑烊腌R”二句，是全詞中唯獨正面描寫春雪的。韓愈《春雪》詩云：“入鏡鸞窺沼，行天馬渡橋?！币庵^雪后，鸞窺沼則如入鏡，馬度橋則如行天。以鏡與天，喻池面、橋面積雪之明凈，這里即借以寫雪?！拜p輕纖軟”四字，寫出了春雪之柔軟細膩。天氣并不嚴寒，又無風，雪花不易凝為大朵。因此，它才能沁入蘭心，粘上草甲。前結兩句，宕開一筆，以“料”字領起，展開想象。史達祖生于高宗紹興末年，其祖籍是汴京，無緣省視家鄉(xiāng)。此處“故園”當指他在臨安西湖邊的家。其《賀新郎·西湖月下》詞有“同住西山下”之句，西山即靈隱山。這里用雙燕傳書抒發(fā)念故園、思親人之意。重簾不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已過，已是春燕來歸的季節(jié)，而重簾將阻住傳書之燕。睹物傷情，異鄉(xiāng)淪落之感溢于言表。

　　過片續(xù)寫春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本紅，以雪見素，狀物擬人，筆意精細。接著筆意一轉(zhuǎn)，連用兩典寫人?！芭f游憶著山陰”，用王徽之雪夜訪戴逵，至門而返的典故：“后盟遂妨上苑”，用司馬相如雪天赴梁王兔園之宴遲到的故事。梅溪頗具浪漫氣質(zhì)，面對一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“熏爐”二句，上承“障新暖”及“暮寒較淺”之意。春天已來臨，春雪卻意外降臨，使閑置不用的“熏爐”重又點起；春雪推遲了季節(jié)，冬裝還得穿些時候，做春衫的針線且可放慢。后結二句補足前兩句。“鳳鞋”系婦人飾以鳳紋之鞋?！疤舨恕敝柑舨斯?jié)。唐代風俗，二月初二日曲江拾菜，士民游觀其間，謂之挑菜節(jié)。宋代沿襲了這種風俗?！板睒颉本溆钟靡谎┑?。據(jù)孫光憲《北夢瑣言》卷七載：鄭綮曰：吾“詩思在灞橋風雪中驢子上”。這里擴展開來說，暗示即使到了挑菜節(jié)，仍是寒氣未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出詞人心境在這大地復蘇時節(jié)的凄涼仍舊。江浙一帶有民諺謂：“清明斷雪，谷雨斷霜?！碧舨斯?jié)下雪不足為怪。

　　這首詠雪詞立意上雖無特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物詞中又一名篇，其妙處全在于其精工刻劃。此詞題為“詠春雪”，卻無一字道著“雪”字，但又無一字不在寫雪。且全詞始終緊扣春雪纖細的特點來寫，“巧沁蘭心，偷粘草甲”之春雪，決不同于“戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗殘鱗甲滿天飛”之冬雪，“碧瓦難留”、“輕松纖軟”均準確把握了春雪的特征。這首詞詠物又不滯于物，前結及下片“舊游”以下六句，均不乏想象與議論。虛筆傳神，極有韻味。梅溪精于鍛句煉字，如“青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面”這一聯(lián)，以柳芽被雪掩而泛白稱之“白眼”，又以杏花沾雪若女子涂上鉛粉，而謂之“素面”。在不經(jīng)意中用了擬人手法。“青未了”、“紅欲斷”，準確地把握了分寸，筆致細膩，空靈而不質(zhì)實。后結二句，《花庵詞選》謂其“尤為姜堯章拈出”，陸輔之《詞旨》也將其錄為警句，其長處也在于含蓄蘊藉。“鳳鞋”借指紅妝仕女，“挑菜”點明節(jié)令，“灞橋”隱含風雪。用一“恐”字領起，顯得情致婉約，清空脫俗。姜夔評梅溪詞“奇透清逸”，此詞可為代表。