木蘭花·秋容老盡芙蓉院拼音版注音：

　　qiū róng lǎo jìn fú róng yuàn 。 cǎo shàng shuāng huā yún sì jiǎn 。

　　秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。

　　xī lóu cù zuò jiǔ bēi shēn ， fēng yā xiù lián xiāng bù juǎn 。

　　西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。

　　yù xiān yōng zhěng yín zhēng yàn 。 hóng xiù shí lóng jīn yā nuǎn 。

　　玉纖慵整銀箏雁。紅袖時籠金鴨暖。

　　suì huá yī rèn wěi xī fēng ， dú yǒu chūn hóng liú zuì liǎn 。

　　歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉。

　　木蘭花·秋容老盡芙蓉院翻譯：

　　嚴秋時節(jié)，院里的芙蓉樹已開始凋零了，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒，不讓杯子留空。外面秋風呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著香味。

　　她用纖長的手指，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管已到了秋風呼嘯的季節(jié)，萬物都已凋零了，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的，其實那是酒后的紅暈！

　　木蘭花·秋容老盡芙蓉院賞析：

　　詞的上片，重在描繪時序和場景。時當秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花?！皠蛩萍簟?，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。”接下來兩句，交待場景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當時樓上眾多的物象中，惟有那“風壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風港。

　　下片由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時，當然會盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達出當時義妓表演時態(tài)度的認真?！坝窭w”跟“紅袖”相對，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅?！般颊焙汀皶r籠”的動作和神態(tài)，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛。末尾兩句，畫龍點睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風”一句，含意相當深刻，不可輕易放過。西風一起，表明秋季已到，萬物都將衰老枯萎。詞人說醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過作者的詞筆，似乎還傳達出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長嘆。身世之感，打并入艷情之中，大概指的就是這種手法。

　　整首詞直敘詞人眼中所見，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對眼前的紅顏知己，聽她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒有表現(xiàn)出一絲興奮和激動，而是平靜的心情觀察著這一切。并不是他心中沒有痛苦，也不是他暫時忘卻了痛苦，而是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身。芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見，歌彼之詞，獻己之技，對她而言，當然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當然也會春紅滿臉。那歌，那酒，此時成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，自然引起詞人對自己的身世、地位的聯(lián)想。所以說，詞的末尾兩句，看似寫對方興之所至時的忘情，實際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受。

　　唐朝詩人白居易被貶潯陽巧偶琵琶女時作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”（《琵琶行》）的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過秦觀將這種感情融入到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā)，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說透，使人有所悟又有所迷。