一、《與夏十二登岳陽(yáng)樓》中的雁引愁心去一句，有的版本寫(xiě)作雁別秋江去。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么?

　　雁引愁心去運(yùn)用了擬人手法，寫(xiě)出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫(xiě)大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫(xiě)君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯。引愁心比別秋江更富有感情色彩，且更新穎。

　　二、對(duì)《與夏十二登岳陽(yáng)樓》第三聯(lián)云間連下榻，天上接行杯所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法作簡(jiǎn)要分析。

　　第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫(xiě)出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，在天上行杯，寫(xiě)出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景。詩(shī)人分明也有些醉意了。

　　三、詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么?抒發(fā)了詩(shī)人的什么情感?

　　詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是高。情感是歡樂(lè)喜悅，超脫豁達(dá)。

　　四、人們?cè)u(píng)詩(shī)時(shí)常用詩(shī)眼的說(shuō)法。你認(rèn)為本詩(shī)第二聯(lián)的兩句詩(shī)中，詩(shī)眼分別是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。

　　詩(shī)眼分別引銜。引形象地寫(xiě)出了大雁懂得人情，把愁心帶走的情境；銜形象地寫(xiě)出了山懂得人的心意，把好月送來(lái)，與詩(shī)人共享歡樂(lè)的情境。

　　五、詩(shī)歌沒(méi)有一句描寫(xiě)樓高，卻處處顯出樓高，不露斧鑿痕跡，可謂渾然天成，巧奪天工。試作簡(jiǎn)要分析。

　?、偈茁?lián)寫(xiě)岳陽(yáng)盡、川迥、洞庭開(kāi)，極寫(xiě)渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩(shī)人立足之高。

　?、陬i聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人在岳陽(yáng)樓住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般，這里用夸張的手法寫(xiě)出岳陽(yáng)樓高聳入云的狀態(tài)。

　?、畚猜?lián)寫(xiě)詩(shī)人醉后的感受。樓高風(fēng)急，涼風(fēng)四起，著筆仍然在寫(xiě)樓高。

　　六、詩(shī)中雁引愁心去一句，有的版本寫(xiě)作雁別秋江去。人們普遍認(rèn)為雁引愁心去要比雁別秋江去更好。請(qǐng)你把兩句作以比較，說(shuō)說(shuō)前句好在哪里？

　　雁引愁心去，山銜好月來(lái)。引有帶走的意思，說(shuō)大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯，情趣盎然。雁別秋江去只是寫(xiě)雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，形象也不夠生動(dòng)活潑。

　　七、結(jié)合《與夏十二登岳陽(yáng)樓》的表現(xiàn)手法，談?wù)勗?shī)人表達(dá)了怎樣的情感？

　　整首詩(shī)運(yùn)用對(duì)偶、夸張和襯托等手法，寫(xiě)出岳陽(yáng)樓的宏偉，表達(dá)了詩(shī)人歡樂(lè)和喜悅的心情。

　　八、《與夏十二登岳陽(yáng)樓》這首詩(shī)運(yùn)用烘托和夸張的手法，寫(xiě)出了岳陽(yáng)樓的特點(diǎn)： ▲ (請(qǐng)用一個(gè)詞語(yǔ)概括)。

　　高(高聳、高大、高聳入云等。意近即可)

　　九、《與夏十二登岳陽(yáng)樓》這首詩(shī)的頷聯(lián)千古流傳，最妙的當(dāng)屬“引”和“銜”二字，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句作簡(jiǎn)要賞析。

　　運(yùn)用了擬人手法，形象、生動(dòng)地寫(xiě)出了大雁和山懂得人的心意，把愁心帶走，把好月送來(lái)的情境，表現(xiàn)了李白流放遇赦的高興心情。

　　十、詩(shī)人登樓后觀賞到哪些景物?

　　岳陽(yáng)城、山川、洞庭湖、大雁、月亮、云。

　　十一、頷聯(lián)“雁引愁心去，山銜好月來(lái)”使用什么修辭手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其效果。

　　擬人修辭手法，賦予雁子、高山以人的情感，生動(dòng)地表現(xiàn)作者內(nèi)心激動(dòng)、喜悅、愉快之情。