山園小梅其一全文（原文）：

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

　　山園小梅其一全文翻譯（譯文）：

　　百花落盡后只有梅花綻放得那么美麗、明艷，成為小園中最美麗的風景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的黃昏中浮動飄散。冬天的鳥要停落在梅枝上先偷偷觀看，夏日的蝴蝶如果知道這梅花的美麗應該慚愧得死去。幸好可以吟詩與梅花親近，既不需要拍檀板歌唱，也不用金樽飲酒助興。

　　山園小梅其一字詞句解釋（意思）：

　　暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。

　　疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。

　　暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應，有雙關義。

　　霜禽：羽毛白色的禽鳥。根據(jù)林通“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看。

　　合：應該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。

　　狎（xiá）：玩賞，親近。

　　檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂時用以打拍子。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯，此處指飲酒。

　　山園小梅其一全文拼音版（注音版）：

　　zhòng fāng yáo luò dú xuān yán ， zhàn jìn fēng qíng xiàng xiǎo yuán 。

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

　　shū yǐng héng xié shuǐ qīng qiǎn ， àn xiāng fú dòng yuè huáng hūn 。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　shuāng qín yù xià xiān tōu yǎn ， fěn dié rú zhī hé duàn hún 。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　xìng yǒu wēi yín kě xiāng xiá ， bù xū tán bǎn gòng jīn zūn 。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　　山園小梅其一賞析（鑒賞）：

　　第一首詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！逼湓娬亲髡呷烁竦幕?。

　　頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。這一聯(lián)簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。上句輕筆勾勒出梅之骨，下句濃墨描摹出梅之韻，“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉?！皺M斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨?！八鍦\”顯其澄澈，靈動溫潤。“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結思。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。

　　林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。

　　上二聯(lián)皆實寫，下二聯(lián)虛寫。

　　作者寫盡梅花姿質后，掉轉筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！鼻熬錁O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！跋韧笛邸比謱懙煤苁莻魃瘢髡邔ΜF(xiàn)實事物的觀察是非常細致的。后句則變換手法，用設想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠的趣味。

　　以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金尊?！蔽猜?lián)“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。

　　全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

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