重過圣女祠全文（原文）：

　　白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

　　一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

　　萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

　　玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

　　重過圣女祠全文翻譯（譯文）：

　　圣女祠的白石門邊長滿碧綠的苔蘚，從上清仙境謫落此地遲遲未得回還。

　　春天里蒙蒙細雨常灑向大殿的青瓦，整日里神風微弱吹不動祠中的旗幡。

　　萼綠華自由自在說來就來居無定所，杜蘭香青童接駕說走就走立時歸返。

　　玉郎與圣女相會于此并給通報仙籍，圣女想一起登天階服紫芝位列眾仙。

　　重過圣女祠字詞句解釋（意思）：

　　⑴圣女祠：《水經(jīng)·漾水注》“武都秦岡山，懸崖之側(cè)，列壁之上，有神像，若圖指狀婦人之容，其形上赤下白，世名之曰‘圣女神’。”武都，在今甘肅省武都縣，是唐代由陜西到西川的要道。

　?、瓢资瘞r扉：指圣女祠的門。巖扉即巖洞的門。孟浩然《夜歸鹿門歌》：“巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去?！北烫\滋：碧蘚即青苔。江淹《張司空華離情》：“閨草含碧滋。”

　?、巧锨澹旱澜虃髡f中神仙家的最高天界?！鹅`寶本元經(jīng)》：“四人天外曰三清境，玉清、太清、上清，亦名三天。”淪謫得歸遲：謂神仙被貶謫到人間，遲遲未歸。此喻自己多年蹉跎于下僚。淪：一作“論”。

　?、葔粲辏好詽骷氂?。屈原《九歌》“東風飄兮神靈雨?！蓖跞籼摗朵锬显娫挕芬掗e語：“蓋雨之至細若有若無者謂之夢?！?/p>

　　⑸盡日：猶終日，整天。《淮南子·氾論訓》：“盡日極慮而無益于治，勞形竭智而無補于主。”靈風：神靈之風?！对企牌吆灐罚骸办`風揚音，綠霞吐津?！辈粷M旗：謂靈風輕微，不能把旗全部吹展。

　　⑹萼綠華：傳說中女仙名。言是九嶷山中得道女子羅郁。晉穆帝時，夜降羊權(quán)家，贈權(quán)詩一篇，火浣手巾一方，金玉條脫各一枚。陶弘景《真誥·運象》說她年約二十，顏色絕整，曾于東晉升平三年十一月，夜降羊權(quán)家，從此常與往來，后授羊權(quán)以仙藥引其登仙。

　?、硕盘m香：神話傳說中的仙女。典出晉人曹毗所作《杜蘭香傳》。據(jù)傳她是后漢時人，三歲時為漁父收養(yǎng)于湘江邊，長至十余歲，有青童靈人自空而降，攜之而去。臨升天時謂其父曰：“我仙女杜蘭香也，有過謫人間，今去矣?！?/p>

　?、逃窭桑旱兰宜Q天上掌管神仙名冊的仙官?！督鸶?jīng)》：“青宮之內(nèi)北殿上有仙格，格有學仙簿錄，及玄名年月深淺，金簡玉札，有十萬篇，領仙玉郎所掌也?！瘪T注引《登真隱訣》：“三清九宮并有僚屬，其高總稱曰道君，次真人、真公、真卿，其中有御史、玉郎，諸小輩官位甚多?！贝艘窭?，或云自喻；或云喻柳仲郢，時柳奉調(diào)將為吏部侍郎，執(zhí)掌官吏銓選。通仙籍：即取得登仙界的資格（古稱登第入仕為通籍）。仙籍：仙人的名籍。

　?、蛻洠捍搜韵胪?、期望。天階：天宮的殿階。唐韓愈《月蝕詩效玉川子作》：“無梯可上天，天階無由有臣蹤。”問：求取。紫芝：一種真菌。古人以為瑞草。道教以為仙草。王充《論衡·驗符》：“建初三年，零陵泉陵女子傅寧宅，土中忽生芝草五本，長者尺四五寸，短者七八寸，莖葉紫色，蓋紫芝也?！薄睹┚齼?nèi)傳》：“句曲山有神芝五種，其三色紫，形如葵葉，光明洞徹，服之拜為龍虎仙君?！贝擞髦赋兄俾?。

　　重過圣女祠全文拼音版（注音版）：

　　bái shí yán fēi bì xiǎn zī ， shàng qīng lún zhé dé guī chí 。

　　白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

　　yī chūn mèng yǔ cháng piāo wǎ ， jìn rì líng fēng bù mǎn qí 。

　　一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

　　è lǜ huā lái wú dìng suǒ ， dù lán xiāng qù wèi yí shí 。

　　萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

　　yù láng huì cǐ tōng xiān jí ， yì xiàng tiān jiē wèn zǐ zhī 。

　　玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

　　重過圣女祠賞析（鑒賞）：

　　這是一首性質(zhì)類似無題的有題詩。意境撲朔迷離，托寓似有似無，比有些無題詩更費猜詳。

　　詩的首聯(lián)是由即目所見的景物生出感慨：“白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲?！痹娙讼葘憽笆ヅ钡木犹帲鞍资瘞r扉”的幽清與潔凈正暗合著她高潔清麗的氣質(zhì)與風神。而“白石”與“碧蘚”的對襯，又鮮明地襯托出環(huán)境的蕭瑟與荒涼。這種環(huán)境氣氛，正暗示出圣女“上清淪謫得歸遲”的身份和遭際。詩人的這種強烈感受不是憑空而來的，詩題既是“重過”，便說明他想起了以前路過時的情景，十八年前的開成二年（837年）他在《圣女祠》一詩中，就發(fā)出過“何年歸碧落，此路向皇都”的叩問。但十八年過去了，淪謫的圣女依舊困守故地，而詩人自己也仍然過著天涯飄泊的幕從生活。面對苔蘚斑駁的石扉，詩人不能不由圣女的遭際中引起強烈的共鳴，在孤寂落寞的心境中唱出那飽受冷落與排斥的不平心聲。

　　如果說，首聯(lián)還只是取憑吊者的口吻來抒寫，那么，自頷聯(lián)以下，詩人則將自己的身世悲感與所歌詠的對象完全融合了起來，借圣女的口吻來訴說那無盡的幽怨“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗?！薄皦粲辍奔慈鐭煹拇河?。以其飄忽不定，似有若無，便給人一種夢幻般的感受?！办`風”，紀昀以為典出《湘夫人》。其實，只是“好風”之意，李詩中，常有“何處西南待好風”這類詩句。詩人是在赴京途中暫時駐鞭于此，他所見到的春雨飄瓦、靈風鼓旗自然只是片刻間的景象，但他卻萌發(fā)出一種“盡日”不滿，“一春”常飄的感受，這種時空觀念上的錯覺，使詩句對細雨輕風態(tài)勢的描繪達到了出神入化的境地。值得玩味的是，詩人還在自然景物的描寫中，賦予了極為深廣的、多層次的內(nèi)涵。本來，楚雨含情，自高唐神女的故事流傳以來，行云布雨就緊緊地和愛情的寄托聯(lián)系在一起。詩人則將這層含義不露痕跡地化入詩句里，借朦朧的春雨暗示被謫圣女對美好愛情的殷切期待，又進而借這種期待來寄寓自己對回歸朝廷的朦朧希望。這就大大地拓展了詩句的內(nèi)涵，也形成了一個極為悠遠而又迷離的意境。而詩人在這種寄托中又隱含著好風不滿、遇合如夢的遺憾與幽怨，這就又使整個意境于朦朧中進而顯得極為沉郁了。此外，這一聯(lián)所顯示的整體氣氛也非常和諧。李商隱曾說過：“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。”（《無題》）這種悲劇性的美正反映著詩人對身世遇合的喟嘆，而這又是這首詩總體氣氛的基點。從上一聯(lián)開始，那種幽居獨處的孤寂生活，就為這一聯(lián)的以“夢雨”寄寓渺茫的愛情作了暗示。到這一聯(lián)，詩人便著力突出景物的如夢如幻，突出圣女夢一般的身世、期待與幽怨，使景物、人物、人的身世悲感與發(fā)自心靈的嘆息融為一體，共同處于夢幻似的朦朧氣氛中。其豐富深廣的內(nèi)涵也就在這種悲劇性的美感中，得到了最充分最生動的表現(xiàn)。大概正是出于這樣一些原因，這一聯(lián)歷來都為人們所贊賞，成為古典詩歌的名句。

　　詩的后兩聯(lián)寫法與上兩聯(lián)不同，大致上是取反襯的筆法。一是以來去自由的仙人們反襯，二是以圣女昔日的仙境生活反襯?！笆偩G華來無定所，杜蘭香去未移時。”蕚綠華和杜蘭香都是傳說中的仙女。說蕚綠華“來無定所”，可見和淪謫人間后困守一方的圣女不同；說杜蘭香“去未移時”，則恰與圣女的“得歸遲”形成鮮明的對照。這樣，就多側(cè)面地寫盡了圣女淪謫無援、寂寞長守的艱難處境，淋漓盡致地傾訴出內(nèi)心的不平與哀怨。但孤獨的處境和長久的等待并不意味著幻滅，相反，理想的火焰總在寂寞中燃燒。昔日天宮的生活依舊時時闖入她的記憶里，激勵著，也支撐著她那朦朧的希望與期待?！坝窭蓵送ㄏ杉?，憶向天階問紫芝?！碑斈晔ヅ桥R仙界時，就是玉郎援引的，她對這位仙官懷著怎樣的感激與眷戀呵?？赡钱吘挂殉蛇^去，一個“憶”字，說盡今昔區(qū)變。從當年與今日的極大反差中，透露出天差地別的滄桑之感，也使全詩前后回環(huán)，首尾圓合，十分精妙。而詩人自身的感受也就極自然地融入其中。

　　這首詩成功地塑造了一位淪謫不歸、幽居無托的圣女形象。有的研究者認為詩人是托圣女以自寓，有的則認為是托圣女以寫女冠。實際上圣女、女冠、作者，不妨說是三位而一體：明賦圣女，實詠女冠，而詩人自己的“淪謫歸遲”之情也就借圣女形象隱隱傳出。所謂“圣女祠”，大約就是女道觀的異名，這從七律《圣女祠》中看得相當清楚。所不同的，只是《圣女祠》借詠圣女而寄作者愛情方面的幽渺之思，而《重過圣女祠》則借詠圣女而寄其身世沉淪之慨罷了。清人錢泳評“夢雨”一聯(lián)道：“作縹緲幽冥之語，而氣息自沉，故非鬼派”（《履園譚詩》）。由于其中融合了詩人自己遇合如夢、無所依托的人生體驗，詩歌的意境才能在縹緲中顯出沉郁。尾聯(lián)在回顧往昔中所透露的人間天上之感，也隱然有詩人的今昔之感寄寓在里面。